第一部分（02:56-34:41） * 《爱的迫降》对朝鲜和韩国的呈现相对比较客观，各打五十大板； * 熟练的剧作结构，趣味性和可爱的人物并行 * 北韩生活的呈现是去政治化的，乡村生活就像《三时三餐》 * 瑞士相遇的“前世今生”梗陈旧而老套 * 爱情剧一旦男女主角相爱，核心矛盾就不存在了，就很难再继续下去 * 既然黑了朝鲜的极权，那么也应该黑一下韩国的资本主义 * “高干”属性不是为了炫耀权力，反而成为一种巧妙的讽刺。但相对应的韩国部分缺乏这样有力度的讽刺，因此单薄。 第二部分（34:42-55:52） （备注：以南韩北韩之间差异性、冲突感为故事核心元素的电影，简称为“南北韩电影”） * 讲述南北韩电影的模式和问题 * 南北韩特工片的经典模式：北韩特工更神秘，逐渐成为主角 * 宽泛地表现个人情谊、真善美的力量，是一种进步还是退步？ * 南北韩电影的温情化，是电影趋于类型化的表现 * 《共同警备区》里所反映”最深的痛“在现在已经近乎绝迹了 * 让类型的归类型，让严肃的归严肃 * 严肃问题娱乐化不仅体现在目前的南北韩电影中，当下社会对于严肃思考的无力更是一种普遍现象 * 《铁雨》作为政治幻想类题材的新意 第三部分（55:53-1:34:14） * 奉俊昊：一个踩在韩国电影发展史关键节点的男人 * 《寄生虫》拿奖的背后：CJ与李美敬，奉俊昊与朴赞郁 * ”阶级“命题最大公约数的《寄生虫》，以及在历史波动中成长起来的这一代韩国导演 * 韩国“386”导演一代和中国第六代导演：同时不同命 * 韩剧的动态发展：Netflix和韩剧的融合——自制剧和版权剧的区别 * 韩影的动态发展：正常地表达诉求 * 争取权益、自由创作已经成为韩国电影人的习惯 * 电影保护与电影自由应该是相伴相生的 * 以台剧振兴为例，资本永远不是工业发展最重要的东西 * 当所有媒介都失效的时候，电影也无法承载记录时代的责任 * 记录本身就很重要，个人记录的意义不可忽视 【本期音乐】 《But it’s Destiny》by 10cm（《爱的迫降》OST） 《Seoul》by 李孝利 主创： 洞姐（@十两欢） 康堤（@康堤will） 王老师（@我的老婆是小乔）

Part 1 电影（01:57~56:20） 国内： 《囧妈》（失败的亲情电影） 《阳光普照》（成功的家庭电影） 《半个喜剧》（现代的爱情片为什么这么难拍） 《只有芸知道》（陈旧的爱情片为什么没有市场） 《别告诉她》（不烂，不坏，但是也不够好） 奥斯卡： 《1917》（值得等到上院线的那一天） 《爆炸新闻》（正确，但简单）link：《最响亮的声音》 《乔乔兔》（小粉红是如何养成的） 《极速车王》（艺术来源于现实而低于现实） 《理查德·朱维尔的哀歌》（轻巧成熟，余韵悠长） Part 2 电视剧（56:35~84:22） 《下一站是幸福》（什么时候我们可以有20集的国产爱情剧？） 《性教育》（温暖，甜美，快乐，令人开心） 《九号秘事》（看就完事了） 《不知道就好的事》（本季日剧的内容不如名字精彩） Part 3 书籍（84:33~96:20） 《太极虎韩国：一个不可能的国家》 《打开一颗心》 《大地孤独闪光》 《奥威尔杂文全集》 主创： 洞姐（@十两欢） 康堤（@康堤will）

Part 1 电视剧（1:30~41:40） 《精英律师》：比靳东的人设还要失败的地方是，传递了错误的行业认知 《爱的迫降》：高干文题材，政治元素只是标签化的存在 《想见你》：许光汉！许光汉！奇幻设定难理解但依然留住了观众 《棒球大联盟》&《黑狗》：提供了有效信息，一个行业是如何运作的 外延：《点球成金》：有些主角的人物弧光是没有变化的，是世界左右转动了一两寸，正好使得人物到了正确的位置。或者说，是世界的运转逻辑发生了一点点错位，这个错位给主角带来了命运的变化。 《检察官内传》：高大上的设定+接地气的题材，充满情景喜剧元素 外延：再次说回《精英律师》：不是法律职场，是精英装腔职场 Part 2 电影（41:42~1:18:45） 【院线】 《被光抓走的人》：现实题材，中年饭桌戏极为精准，删减非常遗憾 《吹哨人》：薛晓路实现了她的叙事母题，但片子整体失败 外延：汤唯该怎么办？ 《南方车站的聚会》：昆汀：“我对这部电影有自己的疑问，但我看的时候不在乎了，不在乎主角会去哪，会发生什么，也不急迫要看到接下来会发生什么事。电影结束后到了第二天，那些问题不再困扰我了，我就是处于一种体验当中。” 《宠爱》：所有的动物演得都比人好，片中人类的宠物观很伪善 《利刃出鞘》：也属于电影院电影，有密室逃脱感 外延：探案剧如何做现代改编？ 【非院线】 《婚姻故事》：“恐婚三部曲”是对电影的不尊重 《82年生的金智英》：作为社会议题存在的电影 Part 3 综艺（1:19:05~1:27:58） 《煮面男》：再次进入老罗该如何改革的讨论 《李栋旭想要talk》：让你们看看李栋旭对谁感兴趣 【本期音乐】 《小茉莉》by 包美圣 《Jimi and Lucy》by 梁晓雪

第一部分：《庆余年》的优缺点（00:39-51:03） 概述《庆余年》最开始吸引我们的地方 优点： “无厘头”风格——《庆余年》有点像《浪漫的体质》 讨论空间很大——隐藏着现实中无法讨论的议题 主角华彩段落背后的深意——“祈年殿斗诗”体现的范闲的骄傲与孤独 配角人物的塑造——皇权父子关系 范闲、叶轻眉作为“外挂”的意义——导致了长公主的悲剧和庆帝的悲剧 王倦将人物处理得更复杂了 滕梓荆之死和林珙之死对范闲的不同作用 前期的开挂后期反而会成为阻力 王倦的三个特点：剧情反转、人物塑造和幽默感 缺点： 对女性角色的塑造较为单薄 主角没有对自己身份的思考，直接导致了故事内涵较为薄弱 作为国产剧的缺点和作品本身的缺点是两回事 第二部分：男频小说和女频小说的异同（51:04-78:47） 男频小说的爽点：开金手指逆袭，武力上战胜对手 女频小说的爽点：开金手指逆袭，爱情上获得成功 女性喜欢智力上「先人一步」，男性需要硬件上「绝对碾压」 女频小说很少构筑世界观，架空也是基于已知历史进行虚构 男频小说多以玄幻为主，架空规则重构世界，是为了更好的开挂 《康熙微服私访记》和《亮剑》也是男性爽文的一种 男频IP小说的故事相对单一，人物套路，影视化的基础薄弱 顺便聊了聊《甄嬛传》和《琅琊榜》 无论男频女频，大家都是在虚构的故事里寻求慰藉 第三部分：王倦的其他作品和他的风格（78:48-97:57） 游戏感对创作的启示 早期写情景喜剧的经历让王倦对人物、对白有掌控力 对强反转、高密度信息的追求类似美剧 写戏草蛇灰线，符合“契科夫法则” 王倦与申原昊的相似性：「搞笑感动」的作品类型 从“强反转”到“强人物”，后者更适合国产剧 外延环节：关于视频网站“超前点播”的争议（98:00-138:33） 一样的策略，“鹅厂”却承担了大部分火力 付费不是问题，但收费方式是有问题的 盗版和超前点播是否具有强相关性 视频网站提供的服务不仅是观看，也涵盖打击盗版，保证独占 足球网站看球收费的启示 【本期音乐】 《世间始终你好》by 罗文&甄妮 主创： 洞姐（@十两欢） 康堤（@康堤will） 王老师（@我的老婆是小乔）

*Part 1 电影（00:54~33:47） 院线： 《受益人》（为了达成目标牺牲了过程） 《天气之子》（论证“自我”的失败）外延：《小丑》 《我的拳王男友》（今年最烂的电影） 《决战中途岛》+《他们已不再变老》（只有一段值得看+本月最推荐的电影） 《平原上的夏洛克》（可高可低，趣味无穷） 《你是凶手》（王千源串联的韩国翻拍片宇宙） 非院线： 《蜂鸟》（少女细腻心事） 《最普通的恋爱》（你我相爱全靠酒） *Part 2 电视剧（33:54~65:21） 《庆余年》（或许是古装剧的新类型） 《从前有座灵剑山》（或许是古装剧的新方向） 《第二次也很美》（还算尊重观众智商） 《鳄鱼与牙签鸟》（完全侮辱智商） 《早间新闻》（职业本身已不再性感） 《东京大饭店》（职业剧套路却依旧有效） *Part 3 综艺（65:28~73:54） 《粉雄救兵：我们在日本》（温情，但只有温情） 《双人床》（真人秀真的需要做到这种地步吗） 纪录片 《韩国电影一百年》（韩版“佳片有约”） *Part 4 展开讲讲观众问答（74:55~144:49） ①【缘起】 Q: 三个人是怎么认识并成为朋友的 Q: 三个人是怎么聚到一起开始做播客的 Q: 每期的主题怎么提出确定的？大概是怎样的流程？ Q: 选题之后是如何准备的，还是说不准备，全靠日常积累？ Q: 每次录博客会花多久的时间？ Q: 是不是每次录之前都会喝酒呢？每次录播客的场景是什么？ Q: “广播电视报”提供商是谁？ Q: 每次录播客是怀着什么样的心情？上班吗还是有一种喜悦终于可以输出了？ Q: 播客这种渠道在你们的所有表达渠道中所在的位置是什么？有什么独特的意义？ Q: 播客是否是一种精神寄托？通过播客使得三人有了联系的缘由，借此能够更亲密？ Q: 三个人因为这个播客发生了什么生活上思想上的变化，之间的关系有没有发生转变 Q: 当谈及自认为应该是共识的常识性基础性问题，却被很多人会错意时，会对自己的受众失望吗，会消减表达欲吗？对自己的听众群质量或数量会抱有期待吗？ Q: 对想要尝试用播客表达的朋友有没有什么建议？ ② 我们为啥能解读、为啥能看那么多 Q: 怎么能够在已经工作很饱和的状态还能实现这么大的阅片量的？ Q: 为什么能在看完作品之后有系统的想法？ ③ 对书影音的观点 Q: 有什么偏爱的风格或者导演演员？ Q: 对于韩剧容易烂尾这件事怎么看？ Q: 老罗该怎么办？新西游记已经变得没意思了 Q: 如果可以到一部电影或者电视剧去生活，主角配角群演或者不参演皆可，会选择哪一部作品？ ④ 对万事万物的观点 Q: 对影视寒冬的看法（不敢有看法） Q: 平时听什么其他的播客 Q: 如何把握自己的人生的高光时刻？ Q: 三位有没有过存在主义危机的时刻？ ⑤ 我们的经历 Q: 三个人毕业后的工作经历以及现在的工作 Q: 三位老师的豆瓣账号、恋爱经历、最快乐的瞬间等问题（都没有回答） ⑥ 未来发展 Q: 有没有想法讲讲不同时代的同主题电视剧的变化？ Q: 三位对情景喜剧感兴趣吗？有没有可能展开讲讲？ Q: 可不可以多讲讲非院线电影和电视剧？ Q: 还有嘉宾邀请计划吗？ Q: 有没有考虑未来策划一些线下的分享或是活动？ 【本期音乐】 《yesterday, yes a day》by 户川京子 《北京的冬天》by 郁冬

【本期结构】 *第七期被下架，于是我们有了微信公众号「展开讲讲编辑部」（ID:talktoomuchpro） Part 1：《奇遇人生2》的突破：关于拍摄真人秀的纪录片（4:30-37:30） 1.节目争议：未解决困境，非大团圆结局 2.记者采写的局限：只有思考结果，不展现心态变化 3.第一季是真人秀，第二季是关于拍摄真人秀的纪实节目 4.第二季的变化：具体的事件+主导事件的素人对手 5.阿雅角色的变化：节目组的人变成同来参与的人 6.赵琦的出镜：展现镜头外的真实 7.为什么观众更要清晰、无冲突的结果，而不是复杂的情况：镜头会放大戏剧性，刺痛观众，而我们看综艺并不想要真实，而是想要舒服 8.老徐骑行和 Angelababy 的贴合度：一个觉醒时刻，但她觉醒得慢 9.赵琦的自洽、平衡、不纠结和其他纪录片作品 Part 2：《仅三天可见》的突破：第一人称+双主角的访谈（37:30-1:11:15） 1.社交实验的概念 2.姜思达的局外人视角，打破第四面墙 3.采访对象如果挑战到姜思达的边界，那就是最好看的节目 4.于正很烦这个“烦”是反映的是一种关系，而不是对客体的评价 5.这个节目看的不只是嘉宾，还有姜思达的自省和成长 6.访谈者的进入，是从《十三邀》开始的，但许知远像一面墙，是极为强势的符号式的采访者 7.姜思达的节目永远是双主角，有时候你甚至只是在看姜思达 8.古典采访价值观：打破对方的防线，拿到最真实的料，找到戏剧性 9.导演和姜思达争论是，到底什么答案有价值？自卑的于正还是可爱的于正 10.古典写作观：写一个骄傲的人，要写他的痛苦，要找到对立面 11.一小步的真实：把于正放到游乐场，他无法 handle 碰碰车 12.只有三天成立的真实，不再假扮全世界最了解对方 13.所有的写作者都想要许知远的 slogan：带着偏见看世界 14.第一人称叙事的流行，告诉读者你在场，你有你的局限 15.镜头总是在最合适的节点给你看姜思达的表情 Part 3：《十三邀》的突破：不自觉地开创了采访者进入故事的先河（1:11:30-1:29:30） 1.《十三邀》最成功的一期是采访唐诺，在他面前许知远可以放下ego 2.第一次主观视角的进入，很可能是误打误撞 3.采访模板：我许知远生在一个庸俗的时代，这个时代出了什么问题？ 4.许知远对木村拓哉的预设如此荒诞和不着边际：木村拓哉不是偶像工业 5.流水线商品，他在二十多岁就已做出选择 6.许知远要不做错了功课，要不不做功课，是对某些采访资源的浪费 7.许知远作为采访者的优势：文化人的符号和标签 8.李诞可以拆掉许知远所有的问题，但李诞走向了另一个极端 9.《蕨间访谈》在东亚的环境不会出现，但它可能是这种模式的极端 Part 4 ：《奇葩说》的突破：半推半就地讨论公共议题（1:29:30-1:40:30） 1.黄执中的发言对李诞而言，就是喂饼 2.李诞可以对黄执中说，你保护世界，我保护你 3.李诞在这个时代里找到了最小成本的自洽方案 4.只要是涉及消解人类严肃性的话题，就是李诞的舞台 5.大环境的原因，电影、综艺总是被迫成为价值观的战场 6.李诞可能不会和赵琦辩论：赵琦极为相信更高的价值，并有实际行动，这就没有消解的空隙 7.聪明又虚无的人可以鉴定出谁是真诚的人，谁是伪善的人，谁是投机的人 最后才发现串起来了： ① 原来的访谈类综艺最重要的是嘉宾的观点，现在最好看的是两个人的关系；②许知远是墙，赵琦是容器，姜思达是蹦床，李诞是他们的试金石 【本期音乐】 《我还年轻 我还年轻》by 老王乐队 《如果有来生》by 谭维维 主创：洞姐、康堤、王老师

「懒得解释」是「展开讲讲」的番外节目。 本期是每月一次的「广播电视报」，速聊本月的电影、电视剧、综艺。 【本期目录】 Part 1 电影 （01:38~17:26） 《少年的你》（审美的重要性） Part 2 电视剧（17:37~50:49） 《现代爱情》（古典爱情） 《偶然发现的一天》link《喜欢的话请响铃》（校园剧的正确打开方式） 《没有秘密的你》link《时空来电》（翻拍的性价比） 《我的事说来话长》（正统日剧） 《X医生》（套路的有效性） 《VIP》link《优雅的家》（财阀剧） Part 3 综艺 （51:00~96:36） 《演员请就位》&《我就是演员》（好演员上岗秀，坏演员排除法） 《幸福三重奏2》&《做家务的男人》（不作为的综艺） 《奇遇人生2》&《仅三天可见》（另一种意味） 《you qiuz 2》电视台特辑（韩综粉不得不看） 《令人心动的offer》（版权买得不亏） 《新西游记7》（希望做600集） Part 4 【本月新内容消费】（97:06~106:00） 直播（庆祝无意义） 【本期音乐】 《东京恋爱専科》by 小沢健二 《倒带》by 卢凯彤 主创： 洞姐（@十两欢） 康堤（@康堤will） 王老师（@我的老婆是小乔）

【本期结构】 1-3分钟：本期节目的讨论前提 3-7分钟：事件发生后，我们第一时间的感受 Part 1：韩国恶评文化如何生成 7-9分钟：来源于美国的《恶评之夜》在韩国文化中更像自我虐待 9-12分钟：刘在石的道德观念：在烂泥里打滚的苦行僧 12-13分钟：彩虹屁、梦幻韩剧和网络恶意是韩国民族性格的一体两面 13-17分钟：整个民族的 PTSD：韩国文化里无法发泄、无法化解的“恨” Part 2：韩国文化的“恨”与“兴” 17-19分钟：《下女》：这个国家就像里面受折辱的女性 19-24分钟：早期韩国电影：无能的男性，被当成靶子的女性，而雪莉就是现代社会里类似“下女”一样的靶子 24-30分钟：“恨”和“兴”的转化：最痛苦的人构建最梦幻的娱乐产品 30-34分钟：延伸：几代韩国导演的女性视角&两版《下女》的高下 Part 3：社交网络没有冲突和讨论的机制 34-43分钟：《真理商店》和雪莉的画，《囚》和所谓的“精神正常” 43-50分钟：当下的社交网络：一种相互逢迎，消除冲突的社交 50-52分钟：刘亚仁悼念雪莉时，为什么说“我偶尔欺骗了她” 52-54分钟：《搜索》用美和生死消解了议题的复杂性 54-60分钟：根本原因在于现代人自我无法产生价值感 Part 4：韩国女性的处境 60-64分钟：被歧视的韩国女性，《82年生的金智英》遭到的来自男性的反感和抵制 64-66分钟：韩剧中的平权意识其实是对现实反复的呼告 66-70分钟：《82年生的金智英》独到之处是，描述日常生活里、人们潜意识里的性别压迫 Part 5：“荒野上的疯女人” 70-73分钟：一个人陷入疯狂，很可能因为 TA 正在受苦 73-75分钟：同理心的建立：具惠善和《被遗弃的日子》 Part 6：大众传播里的“得体”规则 75-78分钟：热依扎的抑郁症、给北野武写信 78-82分钟：所谓网感好，就是有意识地说得体、不被挑刺的话 82-84分钟：社交网络上的负累和自我保护 （三个人讨论着陷入虚无……） 84-86分钟：本次播客讨论中我们三个分别代入的角色 【本期音乐】 生きていたんだよな（她曾活过啊）by Aimyon 하루살이（dayfly）by DEAN / Sulli / Rad Museum 【本期提到的作品】 《恨脉怨流》金烈圭（书籍） 《下女》1960 （电影） 《下女》2010（电影） 《追寻快乐 : 战后韩国电影与社会文化》李孝仁（书籍） 《真理商店》2018（真人秀） 《囚》2017（纪录片） 《搜索》2012（电影） 《82年生的金智英》赵南柱（书籍） 主创： 洞姐（@十两欢） 康堤（@康堤will） 王老师（@我的老婆是小乔）

注：因为这是我们看完《双子杀手》之后马上录的节目，所以没有往期长节目一样的标准结构，只简单分为关于电影的主要内容和延展的闲聊环节。 【主要内容】 1-9分钟 三人分别聊直观感受 10-18分钟 新技术与《双子杀手》故事本身的配合与割裂 19- 23分钟 新技术凸显了电影的优势，可这样的优势被影院的技术配置大大局限了 24-32分钟 在电影已经被定义为24帧的情况下，是否使用120帧或许不单纯是一个技术问题，而是是否要改变电影工业结构和制作电影的思维方式的问题 33-40分钟 李安并不“温柔”，但大家太想在他身上找出一个关键词了 41-43分钟 李安没有“走偏” 44- 49分钟 《双子杀手》或许是李安的阶段性成果 50- 53分钟 我们为什么要期待李安给我们讲一个好故事？把这个机会让给年轻人吧，他可以做更多新尝试 54-62分钟 不能用其他作品来比较《双子杀手》的文本，应该用电影发展的关键节点来对比这部电影的新技术 63- 65分钟 我们该如何评价运用了新技术的电影？ 66- 68分钟 李安已经不用向观众反复证明自己 【外延环节】（又名：不知道聊到哪儿了） 69- 75分钟 我们为什么对电影讨论有这么大的热情？大家都在借电影谈论自己（这部分聊到了我们第一期播客） 76- 80分钟 总结发言：保持谦虚地心态去评价作品 【本期音乐】 片头：Banquet（《喜宴》插曲） 片尾：Heroes-Scala&Kolacny Brothers（《比利林恩的中场战事》插曲） 【本期提到的作品】 几乎所有李安导演作品 《阿凡达》（2009年） 《阿丽塔》（2019年）

「懒得解释」是「展开讲讲」的番外节目。 本期是每月一次的「广播电视报」，速聊本月的电影、电视剧、综艺和书。 【本期目录】 Part 1 电影（2:40~41:15) 院线： 《中国机长》（原型故事） 《我和我的祖国》（同题作文大赛） 《徒手攀岩》（拍摄的窘境） 《检查方的罪人》（迷惑行为大赏） 院线补充（非剧透）： 《小丑》（“摄魂怪”） 《继园台七号》（“12 帧的艺术”） 《纽约的一个雨天》（伍迪艾伦最新形象继承人） 非院线： 《柳烈的音乐专辑》（金高银） 《极限逃生》（强行跑酷） Part 2 电视剧（41:30~76:16) 《俗女养成记》（童年线） 《真相捕捉》（本月五星） 《难以置信》（本月五星） 几个不满意的“烂尾剧”： 《致命女人》（咪蒙） 《凪的新生活》（收回当时的评价） Part 3 综艺（76:16~100:11) 《闲着干嘛呢》（音乐裂变） 《workman》（综艺后浪） 《新西游记外传：去冰岛的三餐》（综艺前浪） 《queendom》（表演） Part 4 本期书籍推荐（100:15~116:30） 《今日简史》（尤瓦尔·赫拉利） 《现代艺术150年》（威尔·贡培兹） 《巨匠与杰作》（毛姆） 【本期音乐】 《The Last Waltz》by French Accordion 《桃子》by IU 主创： 洞姐（@十两欢） 康堤（@康堤will） 王老师（@我的老婆是小乔）

*【本期结构】* Part 1：讨论《浪漫的体质》这部剧本身 1-4分钟：对《浪漫的体质》的混乱简介 5-10分钟：三个人分别讲述这部剧最开始吸引自己的点 11-19分钟： 《浪漫体质》跟漫画的共同性 20-23分钟： 编剧与观众的互动（主角直视镜头）、剧中内容与剧外现实的互动 24-26分钟：李炳宪所采取了反电视剧创作套路的创作方式 27-33分钟：本剧关照每个角色复杂的内心想法，抵制了《北京女子图鉴》那种“社会学的现实主义”的贴标签方式（碰瓷莎士比亚出现在这一段） 34-36分钟：《浪漫的体质》一点都不丧，而是一种现实的快乐 36-37分钟：本剧与具惠善安宰贤八卦的互文 38-45分钟：剧中细节，导演的小技巧：对辅线人物的重视、细节的互文、如何写对话、音乐的运用等等 46-48分钟：“梗”在本剧中的大量存在到底有多妙 Part 2：李炳宪的作品和局限 49-57分钟 ：没有《极限职业》，就没有《浪漫的体质》——但不是你想的那个意思 58-68分钟：李炳宪导演的其他作品（《风风风》、《二十》、《积极的体质》《加油啊李先生》），以及他的局限性 69-72分钟：因为李炳宪的电影实在能聊的不多，又忍不住聊回了《浪漫的体质》的小亮点 Part 3：外延环节 73-75分钟：为什么我们不能做这样的剧？即使在韩国，《浪漫的体质》的诞生也足够梦幻。 76-80分钟：“弱情节剧”与“强情节剧”如何选择？总之我们想看《浪漫的体质》演一百集。 *【本期音乐】* 片头：거짓말이네（《浪漫的体质》OST） 片尾：흔들리는 꽃들 속에서 네 샴푸향이 느껴진거야 （在摇曳的花丛中感受到你的洗发水香味）by张凡俊 *【本期提到的作品】* 李炳宪作品： 《阳光姐妹淘》2011年（编剧） 《加油啊，李先生》2012年（导演/制片人/编剧） 《二十》2015年（导演/编剧） 《积极的体质》2016年（导演/编剧） 《风风风》2018年（导演/编剧） 《极限职业》2019年（导演/编剧） 其他： 《摄影机不要停！》2017年（电影） 《寄生虫》2019年（电影） 《不负责任的自我》詹姆斯·伍德（书籍） 老鼠什么都知道（微信公众号，漫画） 匡扶摇（微信公众号，漫画） 另：（碰瓷）莎士比亚 主创：洞姐、康堤、王老师

「懒得解释」是「展开讲讲」的番外节目。 本期是每月一次的「广播电视报」，速聊本月的电影、电视剧、综艺和书。 【本期目录】 Part 1 电影（3:15~30:45） 《速度与激情8：特别行动》 《骡子》 《送我上青云》 《铤而走险》 《烈火英雄》 《保持沉默》 《美国工厂》 Part 2 电视剧（30:55~65:10） 《小欢喜》 《陈情令》 《亲爱的，热爱的》 《致命女人》 《全裸监督》 《喜欢的话请响铃》 《加油，你是最棒的》 《这个不可以报销》 Part 3 综艺（65:15~70:40） 《三时三餐山村篇》 《工作见面的关系》 《workman》（YouTube 综艺） Part 4 本月书籍推荐（70:45~78:45） 《新世纪文学研究的重构》（杨玲） 《你的夏天还好吗》（金爱烂） 《异乡记》（苏方） 【本期音乐】 《Line by Line》by Cory Wong 《Moidin Moidin》by Raphaël Beau 《L O V E》by Nat King Cole 主创：洞姐、康堤 嘉宾：阿萱