“我认为我的漫画亮点是新设定” “不，你不认为” 这个是我们经常谈到的话题了，如果是老观众的话应该也听过很多次，这期可以忽略我们聊的，纯当书单看~ 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

异言堂新系列，漫画作者访谈开始啦！第一期找来了《这是恋爱漫画？》的作者：鸫。 因为这部作品我们基本上算是从头跟到尾，作者修改的过程以及心态我们都比较了解，有些地方可能可以为同样是新人的其他作者提供一些思考，也让我们更能了解作者的创作状态（绝对不是因为鸫好说话，嗯）。 希望大家能多多给予作者关注，并期待他们的作品~ 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

经常会有新人作者在跟我们聊天的时候说“这个设定非常常见，不想用，想用一个比较好的不常见的比较新的设定”但在讲逻辑上却讲不通。这并不是一个比较少的特例，而是很多很多新人作者都会有的问题。 新手村的建议第一条 关于新手的“傲气”：这条引用@动画魂Anitama 里面发过的一段话 轻小说作家肥前文俊分享了作家在不同阶段对套路和模板的看法。 新人：套路和模板太俗套了。我要追求自己的做法！ 中级：套路好牛的有没有？超合理。 高级：本以为套路一成不变，但实际上模式太多了，必须得有一个适合自己的独有的套路。 神：我的作品就是新的模板。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

最重要的话要写在简介里！ 我们都很喜欢《咒术回战》这个作品，rika更是一边追漫画一边买单行本，动画上了之后看到有更多人喜欢上这个作品很开心~ 夸奖的话B站已经很多啦，我们也在早期的节目里夸过了，所以围绕咒术略微不足的地方带出了我们这期的话题：少年漫画中的能力设定。节目里也仅是我们两个的个人观点，很欢迎大家一起讨论~另外也希望作品真爱粉如果要表达不满可以酌情高抬贵手【怂，提前认错.jpg】 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

这期情绪来的很临时，聊天主题也来的很临时，没多排练直接上了，所以可能有点乱233333 漫画之所以不仅仅是小孩子的爱好，正是因为漫画的内容是多姿多样的，让我们不管在什么状态或者情绪下都可以找到可以阅读的漫画。视频里的作品是《凪的新生活》，推荐阅读！ 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

因为从作者那里收到了提问所以决定来聊一期动态漫，毕竟也是目前比较常见的一种内容类型了，归根结底还是要聊回我们的本职漫画，这个形式对于漫画来说的利弊究竟是？以我们现有的了解也想和大家沟通一下对于这个类型的看法~ 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

又是叨哔叨啦，随意聊随意聊~ “电影工业”和“迪士尼”在漫画行业里听到的频率相当高。国内漫画的资方、平台和工作室都不愿提起日漫的制作流程，反而频频对标美国，感觉更先进，漫威的漫画制作在下降，没关系还有电影。那他们对标出来就是对的吗？硬币都至少有两面，我们这次就用他们的对标物来看看，是不是看到的东西不同，也能得出支持我们理论的东西，嘿嘿！ 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

看到评论里问韩漫的时候，原本以为我们了解太少没啥可说的，但是我俩聊过之后发现，其实韩漫已经不知不觉渗透到我们的漫画阅读中。 同样是受到网络快速冲击的漫画行业，为什么韩国漫画却借助这次转型，在亚洲市场上确立了新的地位？ 早期勇闯日本积累的作者质量，现在网漫平台多元化对内容的重视，良好的变现渠道以及成立相应协会和政策的扶持等等，各种因素造就了现在的韩漫行业，分析韩漫可能也会为解决我们的行业问题指明些什么。对于韩漫还需要更多的学习，这次仅仅以我们已知的情况浅谈一下~ 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

作为单行本爱好者的我们一直非常关注国内的出版行业，终于跟从业人员搭上了线，这期就请出版社的小姐姐来解答一下我们的疑问。 出版社作为需要真金白银衡量漫画作品的行业，行业现状如何？ 漫画出版要怎么合作？ 小姐姐为何总是频频说出“穷且抠”？ 就让我们走进——本次访谈【是不是有那味了(ૢ˃ꌂ˂ૢ) 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

一直都认为运营这个很重要，也想等寻找到大佬之后好好做一期，可以带朋友们少走点弯路。但是跟作者聊天发现，有些朋友可能真的除了画漫画别的都没有接触过，所以在运营上没几两墨水的我俩，把知道的都凑了凑，做个最最基础的说明。 抛个小破砖引引玉，期待运营高手大驾光临！ 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

日本比起工作室，更倾向于个人作者工作室的构成，为了作者正在连载的作品服务。并且对于这个作品，作者占有比较大的主动权，而不是各个环节流水线似的分开。以作者为主导中心助手为辅助，为作品服务。 而中国的工作室，可能主观印象就是又有编辑又有主笔又分成各种各样的分镜线稿后期，是比较散的工作分配的形式，那为什么这种工作室在中国会比较多呢？ 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]

我们的核心观点是不能怪给形式，标签本身应该是中立的，区别在于使用和呈现。 漫画是一个内容产物，需要硬件作为载体呈现出来，现在大部分人使用频率最高的硬件是手机，这是条漫大量出现的原因之一。 另一个原因是条漫理解起来比较简单容易，非常易于阅读。因为条漫就是时间线，只要向下拉动就自然能看到故事的进展，不用去让自己习惯特殊的阅读方式。 与此相比，页漫其实需要一定的阅读技巧和习惯，只不过这种阅读在一开始就筛掉了看不懂的读者，以及在年幼时人类有着最强的自主学习能力，所以很多看页漫的读者会觉得自己看页漫并没有什么障碍，但其实只是在不经意间学会了。 作为有一定页漫阅读经历的人，我们在早期可能也会得出条漫看上去有点low的结论，因为大部分条漫看上去都是格子摞格子，而页漫的表现形式和内涵都要比条漫丰富很多。 但是我们后来反过来问自己，那是不是页漫从最开始就这么的牛呢？追溯下会发现，页漫也是从小人书、纸芝居到四格，再到手冢大神分析电影分镜创作出新宝岛，再到花之二十四年组创造出适合于少女漫情感表达的不同分镜等等，直到现在页漫的分镜还在不断的变化着。页漫经过作者们的不断努力，走过了它漫长的发展道路成为了现在的参天大树。 而条漫的发展相比之下，时间太短了，还只是个小树苗，你要说它没有参天大树茂盛粗壮，确实是实话，但是这是小树苗的错吗？它需要被足够多的人去精心培育，看它能不能也成为了一颗大树。 我们很欣慰的是有很多人努力的为这个小树苗施肥浇水，在不断的尝试条漫的画面风格和分镜方式，也正是因为这些人的尝试，让我们无法轻易的否定这颗小树苗。 如果我们仅仅是拒绝条漫，你看这个小树苗这么丑，不行！那它可能就会永远停留在这个样子了。所以对于在给小树苗浇水的作者们，我们十分的感谢！ 大家喜欢页漫也没有什么问题，我们本身也是页漫的受众，因为它已经成长完成了大部分了，讨人喜爱。但是条漫这个形式其实本身没有错，它跟页漫是两个系统，需要花心思把它变成大家喜欢的样子，仅仅讨厌可能并不解决现在的问题。 主播丨木木&RIKA 联系我们： B站：漫画异言堂 微博：漫画异言堂 邮箱：[email protected]