参与制作感谢收听 进群加：jackielygt 本期节目时长：64分钟 录制主播：阿甘、ad 本期节目是2024龙年复工后第一期节目，祝各位听友新年快乐，工作顺利！

参与制作感谢收听 本期节目时长：95分钟 本期节目录制主播：阿甘、ad 进群加：jackielygt 前言： 本期节目录制于2024年2月11日。 祝愿大家新年快乐！工作进步！阖家安康！ 本期节目关键时间轴如下： 02:10总体简评部分 院线电影： 07:15《热辣滚烫》部分 34:15《第二十条》部分 50:10《飞驰人生》部分 59:10《我们一起摇太阳》部分 74:10《红毯先生》部分 云影院电影： 82:50《目中无人2》部分

参与制作感谢收听 本期节目时长：52分钟 本期节目录制主播：阿甘、ad、宁浩（导演、制片人） 进群加：jackielygt 前言： 本期节目录制于2024年1月24日午后。 阿甘与ad来到宁浩导演的工作室与其进行了一小时的专访，专访前一小时宁浩导演刚在医院进行治疗。虽然身体和精神都能看出疲惫，但回答却非常真挚。 这次专访虽然时间很长，但主要问题只有三个： 1、《红毯先生》因何诞生，这是部怎样的电影？ 2、刘德华与宁浩的结缘故事，为什么刘伟驰非刘德华不可？ 3、坏猴子or宁浩的创作论 阿甘个人非常喜欢这一次的专访内容，尤其是后半程导演对新导演、新电影的观点着实令人大开眼界，相信也将为更多从业者指出一条创作路线。 所以希望，如果各位朋友喜欢这期节目，那不要吝惜转发、评论和点赞。 为这部电影，为这些热爱电影，在“好好拍电影”的人也献出自己的一份力。 以下是专访内容提纲： 导演可以谈谈《红毯先生》这部电影的创作缘起？ 故事概念由何而来，何时有的？ 剧本写了多久？ 为什么要拍摄一部把话题聚焦在“演艺圈”的电影？而且在这部电影中，我们非常明确的能看出导演想解构整个演艺行业，不论是刘德华老师还是其他的主要角色，甚至是您自己，都充满了自嘲属性？为什么会如此设计？ 演员团队是如何定下的？（为什么会选择由刘德华老师来出演刘伟驰这个角色？） 能谈谈您和刘德华老师相识的经历吗？又为什么时隔17年才看到您二位合作的电影？ 什么时候开拍的？拍了多久？ 我们认识导演是因为您2006年上映的电影《疯狂的石头》和2009年的电影《疯狂的赛车》，那是两部非常荒诞的商业黑色喜剧电影，甚至被很多影迷称作2000年后大陆最好的喜剧片系列之一。但我们也在之后看了您更早的《香火》《绿草地》等电影，发现居然是两部很严肃很好看的作者电影或者说文艺片。所以您是可以有两条创作路线去前进的，为什么中间的这20年里并不在触碰文艺电影了？ 为什么您这次的《红毯先生》其实又有很强的作者表达，甚至有一些讲故事的技巧属于电影节电影。是要重启您的文艺电影创作了吗？ 我看这个片子后的第一感觉，认为这是一部描写：一个再过去几十年时间里被演艺圈系统驯服到极致，甚至变成演艺圈体制一部分的人，在面对当下演艺圈的系统新规则时产生出了不安与抗拒，最终他无法面对这个系统乃至崩溃的故事。 这样的故事本身是否也有您自己的内心投射呢？ 猪在这部片子里是一个很强的意象，在观影的过程当中提供了不少的乐趣。猪一开始是巨星刘伟驰和老乡友好的信物，当双方友谊破裂后，一只猪仍在五星酒店的高层过养尊处优的生活。再到最后在一片慌乱中，猪从最高处坠落，命陨当场。导演能不能分享一下，为什么要在故事里设计这样的一个意象。以及它到底代表的是什么？ 这部电影中摄影机或者说摄像头更合适，是一个存在感非常强的存在，几乎在每一场戏都出现了。不论是红毯现场记者们手中的、在片场出现的、车载的、手机中的都在这个故事中存在感非常强。甚至某些场景里，摄影机还映射了角色的恐惧，不安，对抗等情绪。一个最应该享受镜头的人，同时镜头也是他最大的恐惧，这是一种刻意的设计吗？为什么要这么设计？ 片中用字条让刘伟驰道歉的那个破车司机，自始至终没有露过正脸，我们只在他的行车记录仪里听到过他的声音，这是刻意的设计吗？在看片时我会有一个疑问，即是最开始刘伟驰挪别人的车，是因为那辆车乱停堵住了出口。但到最后，刘还是透过视频给这个司机道了歉，是否这也是在说刘被现实所驯服了呢？ 片子里用的是“城里人下乡”这个比较典型的错位发生模式，各种误会与错位叠加在一起后产生的荒诞效果，而电影一直在强调的沟通是这部电影的主题，开场华哥换衣服那场戏说：无法沟通，不如不沟通。到他与导演您虽然不能沟通但始终在尝试沟通对电影主题的表达。再到最后沟通彻底失败引起的巨大反应。完成了一个闭环表达，您是怎么理解这部电影中所强调的“沟通”二字的？ 因为我们两个人接触过很多的电影人也参与过一些电影创作的过程，我们在这片子里看到了几乎每一个剧组都会遇到的乱象和波折。每一场活动都会存在的表面风光下的暗潮汹涌和勾心斗角，您拍摄这部电影的过程中不担心会得罪人吗？哈哈哈哈！ 这部电影让我想到了一句话：这个世界是个巨大的草台班子！虽然故事里演艺圈的每个人，每个场景似乎都在尽可能的保持优雅和体面。但每一个优雅与体面的背后都是草台班子一样的凑合、迁就、妥协和荒诞。您认同这个理解吗？又或者有什么其他的诠释？ 2012年坏猴子成立，16年的九月又推出了72变电影计划，之后推出了文牧野，申奥，温仕培，王子昭导演等一大批优秀的电影导演。而您的身份也从一名导演，变成了制片人，老板。为什么会有这样身份上的变化？ 随着您在中国电影届的地位越来越高，也越来越重要。你会担心自己，因为你变得越来越重要，不可避免的去接触、操作一些事情，然后你会受到一些干涉和诱惑，进而难以保持创作吗？ 我看过几篇您的专访，其中有一次您曾对年轻导演提出三个忠告：先活下去再谈理想；保持独立思考，共识不见得是真理；不要觉得他人的付出都是应该的。您可以延展解释一下这三个忠告吗？ 因为我们这个节目其实也有很多创作者在收听，我想替他们问问导演，坏猴子还会再吸收新的创作者吗？选材标准又是怎样的？ 最后的一个问题，导演在《红毯先生》之后的工作计划有什么能透露给我们的吗？

参与制作感谢收听 进群加：jackielygt 录制主播：阿甘，ad 本期节目时长：109分钟 作为2024兔年最后一期节目，预祝主卫听众朋友春节愉快，合家欢乐！

参与制作感谢收听 进群加：jackielygt 录制主播：阿甘，ad 本期节目时长：109分钟 本期节目是23年12月底开始征稿的职场吐槽特辑，因主播抱病而推迟录制。 在此向各位听友表示歉意！

本期节目感谢中国移动的独家赞助播出： 中国移动千兆宽带，网速更快，覆盖更广，应用更多，服务更优，助力您春节网速不用愁！ 参与制作感谢收听 本期节目时长：98分钟 录制主播：阿甘，AD钙奶

参与制作，感谢收听 进群加：jackielygt 本期节目时长：84分钟 本期节目主播：阿甘，ad，董润年（导演、编剧） 1. 导演先做一个简单的自我介绍。 2. 导演可以谈谈《年会不能停》这部电影的创作缘起？ 故事概念由何而来，何时有的？ 为什么要拍摄一部“职场”题材的电影？导演本身有在职场中工作过吗？ 看导演您是导演专业，但是却是编剧入的行，能给我们说说当时的经历吗？ 剧本写了多久？一开始就打算自己做导演吗？ 什么时候找到投资并备案立项？找投资的过程顺利吗？ 什么时候开拍的？拍了多久？ 演员团队是如何定下的？（主要演员的选择上是不是有搞一个“屌丝男士”加“万万没想到”这两个10年代初最火ip梦幻联动的想法？正巧大鹏的屌丝，和王大锤的苦逼还很契合这片子里的人物属性。）庄达菲、李乃文、孙艺洲等都选的非常好。 3. 我认识导演是因为您2019年上映的处女作电影《被光抓走的人》，那部片子我和不少朋友也在自己的节目中推荐过，认为是近年来在剧本上很有巧思的一部电影，片名虽然是被光抓走的人，但视角却放在被光留下的人。虽然有着科幻的设定，但内里却是很深刻的现实属性。尤其片子中不断地由画外音在提出问题给剧中人物的同时，实际上也在和观众进行着打破第四堵墙的交流。这在当时让我和一同去观看的朋友们非常惊喜。 （1）这次的年会不能停，其实也延续了导演你在编剧上的强力，第一是剧本对现实职场生态的复原非常真实，这一点说来简单，但我相信没有大量的生活实践或采风是不可能做到的。而这一点其实对于从事影视行业的我们很难，哈哈哈哈。毕竟行业内大部分导演和编剧应该是不坐班的，更不会对互联网大厂内的生态有什么了解，能谈谈为了让这部电影中的职场足够真实，您在故事的创作阶段都做了什么功课吗？ （2）第二，虽然片子里用的是“乡下人进城”这个比较典型的错位笑料发生模式，但台词和节奏感都做的非常好，并不会让人在观影时觉得老套。比如片子中最精彩的两场戏“胡建林数人头”和“白客逻辑自洽说服自己”，前者是各种误会与错位叠加在一起后产生的荒诞效果，这段剧情打的非常满，一直推着电影的节奏和观众的情绪往上走。在之后用徐永森这个角色的优化任务，来做转场。 而白客“谁有能力谁当领导，他能当领导说明他有能力，领导都是大智若愚的，相信领导不要有太多的想法，火车跑得快全靠车头带，每节车厢都有自己的想法，就出轨了，咱们国家不提倡出轨。”这段台词的处理手法是相声表演里经常会用的一个技巧叫三翻四抖。就是通过台词不断的铺垫，衬托。最后翻一个包袱底。 所以片子里的喜剧桥段从我举的例子看也非常精彩，能分享一下这部电影的喜剧笑料都是怎样设计出来的吗？我看到片子中有不少《脱口秀大会》和《一年一度喜剧大赛》出身的编剧和演员参与，他们有提供什么帮助吗？为什么会选择他们来到这部戏。 （3）故事前半胡健林的晋升之路，是因为一个个的阴差阳错和巧合，这样的故事其实很容易变得过于荒诞，而让观众在观看时觉得不可信。但年会这一点就做的很好，巧合的同时，逻辑性还很强，让我们在观影的同时被故事说服，能聊一下这是怎么做到的吗？或者在写这种故事的时候，需要注意什么？ （4）我在这片子里看到了国产喜剧中现在变得很少见的讽刺元素。从个体上，这部片子对职场中的的各类人群都有或多或少的讽刺。从企业角度也抨击了当今社会中的大公司制度和做派。同时，这部片子还用98年和19年这20年的两个失业转折点为底，讽刺了当下社会对“人”的数据化和物化。这一点就更难了，在您编写故事的时候对98年和19年两个时代各自投射的都是什么认知呢？ 4. 影片音乐都非常好，比如贯穿全片的那首《我的未来不是梦》是张雨生老师1988年演唱的一首励志歌曲，为什么会选择这样一首老歌在片子中承担这么重的任务？导演能聊聊电影在音乐的创作和选择上是怎样的标准吗？这其中有什么故事吗？ 5. 影片最后的年会是全片的高潮，而年会上的rap真正的唱出了千万打工人的心声，不少我的朋友在看电影时，在观看这部分时都流下了眼泪。有网友说写rap的人配享太庙，能聊一下这段rap的创作故事吗？ 6. 我为了今天的专访又回看了一遍《被光抓走的人》，发现里面那个拥有很多女性关系却又从没有露过面的人叫做胡建平，和年会里大鹏扮演的胡建林只有一字之差。这是巧合合适有什么我不知道的背景故事？《年会》里胡建林，马杰克，叛逆这三个名字我可以理解为王健林，杰克马，和pony马三个人吗？哈哈哈哈！ 7. 在看电影的时候我发现有一些桥段在现实生活中可以找到原型，比如大型年会上吐槽led屏太大，一个流浪汉在大厂内悄悄生活一个月，竟没人发现。在看这个电影的时候增加趣味性，类似小彩蛋。还有哪些地方是从时事新闻中汲取的灵感吗？ 8. 因为我们这个节目其实也有很多创作者在收听，我想替他们问问导演，您平时都是如何写故事的，有没有什么技巧或者方法论可以分享一下。 9. 有一个私人问题，我知道导演您的第一部长篇处女座是从黄渤老师的HB+U青年电影人扶植计划出来的，您二位之后还会再有合作吗？近年来国内很多电影人都开展了自己的青年导演。编剧扶植计划，最早的像刘德华老师的亚洲新星导机会，后来有宁浩老师的坏猴子72遍，黄渤老师的HB+U，现在又有了王宝强老师，马丽老师等人的项目，您认为这些青年电影人扶植计划对电影市场起到了哪些帮助？ 10. 如果想参与到这电影人扶植计划当中，年轻的创作者该做些什么呢？ 11. 最后的一个问题，导演在《年会》之后的工作计划有什么能透露给我们的吗？会有年会2吗？

诚意制作，感谢收听 进群：jackielygt 节目关键部分时间轴：（有部分事件，时间轴中不便体现，请自行收听） （1）时长129钟 （2）录制主播：阿甘，AD钙奶 （3）开场 使用音乐《东京爱情故事》 （4）00：15开场引言，回顾2022年影市 第一部分：三个关键词： （04）04:30重启的电影市场： 2023年总票房549.15亿观影人次12.99亿，创下2019年后最好成绩，一洗疫情三年颓势。全年过亿影片73部，暑期档总票房更是创下影史记录。 新领导上台后电影审查放松，为救市多部被搁置多年的重量级电影重见天日得以公映。 （5）16:55 被观众冷落的好莱坞： 全年549亿票房中，国产片票房460亿，占比83.77%。引进片票房不足100亿。其中批片41部，分账片38部。分账片总计票房：64亿，占全年票房的11.65%。 多部在国际市场大爆丰收的好莱坞电影在中国票房惨淡。 （6）29:50将来未来的断片潮： 疫情开始后中国电影备案数量逐渐降低，2022年中国电影备案立项数量仅有：1877个，且头部体量电影备案数量较少。预计将对2024年电影市场供给产生影响。 同时由于受到好莱坞编剧工会，演员工会在2023年接近半年之久的罢工影响。好莱坞电影2024年的上映数量也不容乐观。 如何解决断片潮，将是2024年的重要问题。 （7）35:35 1月中国影史最快突破一百亿，偷票房疑云再起 1月2日【元旦档】 总票房5.55亿《阿凡达: 水之道》成为元旦档票房冠军最终票房16.98亿 1月31日2023年度大盘票房破100亿，用时30天。刷新中国影史年度票房最快破百亿纪录 （8）46:45 2月爱情烂片失守情人节 2月14日情人节档总票房2.12亿，因为情人节档期上映电影质量太烂，满江红与流浪地球2竟成为2023年情人节当日票房冠亚军，不能流泪的悲伤与可不可以不要离开我两部诈骗电影票房相加不敌满江红 （9）49:55 3本月杨紫琼获奥斯卡创历史，《保你平安》3月10日上映打破春节档后无片票房破三亿魔咒 （10）54:10 4月好莱坞电影失灵，日本电影大放异彩，金像奖颁奖最佳影片《给十九岁得我》陷入争议 三月开始多部好莱坞大片上映，《雷霆沙赞》《梅根》《龙与地下城》《超级马里奥兄弟大电影》，介票房惨淡。而日本电影《铃芽之旅》《灌篮高手》却成绩喜人，前者票房突破8亿，后者也已6.6亿分别成为3，4月票房冠军 （11）59:35 5月好莱坞编剧工会开启X工，随后演员工会跟进。中国电影市场工作日票房陷入3000万陷阱 五一档总票房15.21亿《人生路不熟》五一档票房冠军 2023年5月20日，单日票房3.32亿。刷新中国影史520单日票房纪录《速度与激情10》成为520档票房冠军 （12）65:40 6月-8月炸裂的暑期档 8月18日2023年度大盘票房破400亿，用时229天。 暑期档总票房206.20亿，《孤注一掷》暑期档票房冠军。 8月31日大盘连续72天破亿刷新中国影史大盘连续破亿纪录。 （13）85:15 9月《永安镇故事集》制片人言论引争议，好莱坞编剧工会结束150天超长罢工，9月电影市场票房冠军《第八个嫌疑人》，票房4.39亿 （14）89:20 10月国庆档差强人意，26日院线推介会分线发行引争议 中秋国庆档总票房27.35亿《坚如磐石》成为票房冠军，最终票房13.51亿 （15）98:05 11月好莱坞演员工会罢工结束，中国电影市场陷入冰冻期，工作日票房连续低于3000万，拯救嫌疑人成为当月冠军，最终票房5.69亿，涉过愤怒的海11.25上映，我本是高山陷入争议 （16）107:15 12月中国电影市场549.15亿收官 元旦档一闪一闪亮星星创下纪录，下雪场引发吐槽，金手指诈骗式营销陷入争议。

诚意制作，感谢收听 进群：jackielygt 节目关键部分时间轴：（有部分事件，时间轴中不便体现，请自行收听） （1）时长93钟 （2）录制主播：阿甘，AD钙奶，三三 （3）开场 使用音乐《不吃早餐才是一件很嘻哈的事》 （4）00:12节目前言，谈谈本期节目缘起 （5）01:00《年会不能停!》电影简评 （6）12:33影片制作背景信息介绍，以及对导演董润年的简单科普 （7）17:25影片故事快述： 主播针对影评情节进行分析，并对应分享自己在职场生活中的趣事 21:45打卡故事 32:00裁员故事 39:00加班故事 43:00职场英文名故事 53:30如何死心塌地的信任领导 56:15领导力三秘诀 70:00年会趣闻 75:00大厂文化中的优化 81:55汇报的秘密 84:00现实生活中的胡建林 （8）88:50收尾 抽奖：本期节目提供四张价值180元的IMAX观影兑换券，欢迎各位听众朋友在节目评论区内留言你的职场趣事，阿甘将评论告知你是否中奖，中奖后请联系Jackielygt领取兑换码。 ps：中奖后七日内未领奖则视为自动放弃哦！

诚意制作，感谢收听 进群：jackielygt 节目关键部分时间轴：（有部分事件，时间轴中不便体现，请自行收听） （1）时长172钟 （2）录制主播：阿甘，AD钙奶 （3）开场 使用音乐《东京爱情故事》 （4）00:16节目前言，谈谈本期节目制作初衷，两位主播分享2023年感悟 （5）07:00一月：chatgpt开启ai元年、春运恢复 （6）27:05二月：北极鲶鱼炫富、 （7）35:30三月：孔乙己文学爆火、马XX回大陆祭祖 （8）45:25四月：张继科事件、熊猫丫丫回国 （9）56:10五月：笑果文化演出被罚、国泰航空涉歧视乘客 （10）71:25六月：指鼠为鸭、张雪峰 （11）84:40七月：医疗ff、涿州hs （12）93:05八月：日本核污水、遥遥领先、逃出大英博物馆爆火 （13）127:00九月：哪李贵了？、亚运会 （14）132:20十月：一线楼市新政、青岛啤酒事件 （15）146:10十一月：天津助学金、彩票事件、五月天演唱会 （16）159:05十二月：极端天气、A股跌破3000点

诚意制作，感谢收听 进群加：jackielygt 本期节目时长：55分钟 本期节目录制主播：阿甘，李屏宾（摄影师：《童年往事》《女人四十》《太阳照常升起》《花样年华》等） 前言： 究竟怎样的一部电影会被称为好电影，你问多少人就会得到多少种答案。但如果是从电影最直接的外观层面来说，一部电影能够烙印于观众脑海之中，最常被忽略，却也最关键的角色就是摄影师。而说到华语电影摄影师中的天花板，毫无疑问就是李屏宾。作为侯孝贤横跨30年的御用摄影师，李屏宾除了是7度金马奖得主，更拍摄过《女人四十》《长江图》《太阳照常升起》这些在国际影展大放异彩的电影。同时，他也是21世纪最重要的电影之一《花样年华》的摄影师。 非常有幸，借着2023年中国电影青年导演扶持计划，也就是影迷口中经常提起的青葱计划提供的机会，阿甘有幸可以和李屏宾老师坐在一起，聊聊他理解中电影的本来与未来。 中国电影导演协会CFDG携手香奈儿支持青葱计划，于2022年共同创办“成为导演之前”电影大师班及主题影展。双方以“代际沟通”为宗旨，以电影大师班和主题影展为载体，邀请导演、剧作、视觉、表演等创作领域的资深电影人和行业先锋，将电影艺术核心理念与技巧的阐释与分享，引导未来影像创作者的视觉思维与文本透视，为新生代电影人提供交流机会，激发更多创作可能，共同赋能中国电影的未来。 以下为本期节目问题提纲： 1、您参与青葱计划这个项目的动力是什么？您现在是怎样选择工作的？ 2、这一次青葱计划也就是中国青年电影导演扶持计划的主题叫做电影的本来与未来，您是怎样理解这次的主题？这一次青葱计划，又是想寻找并帮助怎样的导演呢？ 3、这次青葱开幕活动上郭帆导演等人曾经做过一个论坛，令我的印象非常深刻，在那次论坛中，郭帆导演讲述了ai参与进电影创作后产生的影响。这令我巨大的忧虑，甚至是恐惧。现在的科技越来越发达，您是如何看待ai技术参与电影制作这件事呢？ 再有就是，作为经历过特效技术，3d技术等科技手段从无到有进入电影的从业者，您认为ai技术和特效技术，3d技术对于电影而言有什么不同？ 4、刚才我们聊到了新技术对电影行业可能出现的冲击和机会，您认为这对新导演的创作会起到怎样的影响？ 5、我们竟然聊到了新人进入电影行业的单元可以回望一下过去聊聊您是如何进入到电影行业的吗？那个时候的电影创作又是怎样的呢？和现在有什么区别？ 6、作为华语电影中的摄影大师，您其实合作过很多在华语影史上，非常重要的导演，比如侯孝贤，王家卫，许鞍华等等。您认为这些导演他们创作中的共性与不同都是什么？ 您认为侯孝贤导演对您而言是一个怎样的存在？而他的电影又代表着什么？ 7、我第一次看《童年往事》是在大学，这部电影中有一场阿嬷带阿孝寻乡的戏，当年我在看到这场戏的时候并没有太大感触，去年我机缘巧合又重看《童年往事》，再看到这场戏的时候整个人就控制不住的痛哭。因为我想起自己小的时候，有一年我奶奶带我去离家一公里以外的一个水房去看水闸，当时我生活在北京郊区的农村，水闸定期放水给农田作灌溉。一公里的路，我和奶奶步行了好久。因为水闸要开几个小时才能把水送满农田，奶奶就带了一些包子做食物，还买了一个西瓜放在水渠里冰着吃。这件事情我已经忘记很多年了，去年我奶奶摔了一跤，整个人的精神就不是很好，春节和我讲想早点看到我成家。所以在端午的时候我带我老婆，那时候还是女朋友第一次回家，我奶奶突然在饭桌上提起这件事。没有人知道，只有我和奶奶记得，这是我的童年往事。 8、所以再看到《童年往事》中这场戏的时候我整个人就崩溃了，当时您用了一个固定机位的景深长镜头拍摄演员从远处向镜头走来，随后机位固定镜头开始移动，跟随演员去拍摄，阿嬷和阿孝发现芭拉，阿嬷给他表演杂技。这些场景那么日常，那么平实。但对我而言就是幼年和奶奶那次水闸之行的重现，甚至我现在回想起那次和奶奶走过的路，都会代入《童年往事》那场戏的天光和音乐。这种最隐秘的情感被捕捉，最不经意但又最重要的时刻被记录重现的感觉，就是侯孝贤和您所制作的电影给我带来的感受，咱们今天对话的主题叫电影的本来与未来，我认为这可能就是电影“本来”的一种表现形式。所以我想问您在拍摄候导电影的时候，您二位是怎样用影像呈现人和环境的关系，怎样去表现刚才我所说的捕捉情感，纪录时刻又重现呢？ 9、您这几年帮助了好几位新导演完成了他们的处女作，比如《不能说的秘密》、《失孤》、《长江图》、《后来的我们》。因为你合作过很多资深的导演，相比而言，和新导演的合作有什么不一样？ 10、可以向我分享一场您在曾经参与过的电影中最满意或者最喜欢的戏吗？为什么？这场戏拍摄时是怎样的？ 11、您自己为什么没有尝试过去做导演呢？ 12、近年来，电影的放映媒介也有了更多选择，您如何看待流媒体电影与传统院线电影在未来的发展？ 最后一个问题，彩蛋私人问题：据说您和杨德昌导演的关系很好，为什么没有和杨德昌导演合作过？

参与制作，感谢收听 进群联系：jackielygt 本期节目录制主播：阿甘，AD钙奶，戴墨（导演），张子贤（演员） 本次专访原提纲： 1. 我们都知道电影《三大队》的故事来自于2018年年中网易人间编辑部上作者深蓝刊登的纪实文学《请转告杨局长，三大队的任务完成了》，能聊聊制作团队是如何关注到这个故事，并将其改编成电影的吗？ 2. 导演第一次看到三大队故事的时候有怎样的理解？ 那电影是什么时候开机的？拍了多久？ 演员团队是如何定下的？（问导演） 2、子贤老师是怎么进入到《三大队》这个项目的呢？看到剧本的第一感受是什么？ 3. 因为我俩都非常喜欢三大队的文章故事，所以对剧本改编的要求还挺严格的，但在这次的电影剧本中其实有一个我俩非常喜欢的改编“原文章中，四年的千里追凶之旅只有程兵一个人”程兵队长出狱后没有打扰以前的伙伴，瞒着他们独自进行着王二勇的抓捕工作。 但现在的剧本中安排了原三大队成员在程兵出狱后与他相见，并一同努力侦破822案件的戏份，虽然最后三大队的成员都因为各自的原因逐渐退出了追捕，但他们的参与令故事变得更有温度。而且我始终相信，在现实生活中程兵队长的追凶之旅，这些三大队的成员如果有机会一定也会提供帮助的，因为这件案子对他们的人生影响太大了，真的很难走出来。只是程队长不想再打扰这些老战友们的生活，才选择一个人将这件事进行下去。 所以电影的改编某种程度上帮这些现实中的三大队成员圆了梦，也缓解了原故事中程兵队长身上的孤独感。 尤其是结尾三大队任务完成后，兄弟们一个个向程兵走来那场戏真的很让人动容。这场戏在拍摄时两位的状态是怎样的，对角色们的理解会和我们有类似的感受吗？ 4. （该问题主要问子贤）同样的，三大队五虎重聚的戏份，是影片的华彩：分别是程兵一个个找回兄弟、在王骁老师的夜摊上聚餐唱起《少年壮志不言愁》、还有就是老张墓碑前的三大队集结。能分享一下这三场戏拍摄的时候是什么样的？子贤老师能聊聊你理解当中三大队五虎的感情是怎样的吗？您饰演的廖健是个怎样的人，几位主要演员之间有相互对过人物小传吗？ 5. 我很喜欢片头的一处设计，当程兵说出一句，”打起精神来“以后，马上处片名《三大队》，伴随着紧张的可能时小提琴的声音，然后再跟着就是一组警方办案的蒙太奇。直接，紧凑，压迫感一下子给到观众，非常喜欢。能聊聊此处的设计吗？（问导演） 6. 在影片中在影片中后段我们知道了，其实“老张没有被二勇撞到，只是自己追不动了。”为什么要设计这场戏？ 7. 我在观影过程中对电影中平实、利落、回归地面的现实描摹非常喜欢，不论是年代感的还原还是办案过程的细节都非常真实，这一点非常重要。因为三大队本来就是一个真实事件改编的电影。原型故事的魅力，我自己认为真的不在那些表面的娱乐刺激元素上，越浮夸，反而可能会越失败。它的魅力，就是真实两个字，真实在三大队被解除公职的原因，真实在程兵在夜市炒过的菜，在居民楼送过的水，在网吧里泡过的方便面，这就是活生生的真实事件，那电影改编的出发点，就应该是把这种真实感还原、复刻。我不知道这种感受是不是团队在创作时也同样考虑到的？如果确实是很在意这种真实感，团队又做了哪些工作？ 8. 影片音乐都非常好，比如片中的插曲《少年壮志不言愁》是刘欢老师1987年为电视剧《便衣警察》演唱的主题曲，那部剧是一代人的记忆，有时候我都在想金盾的名字是不是都是从“金色盾牌，热血铸就”这句歌词受到的启发。选择使用这首歌除了暗示几位主角可能受到这部剧集的影响选择了警察职业之外还有什么其他的隐喻吗？ 然后电影的片尾曲同样是刘欢老师演唱的《人间道》是近年来我觉得最好的电影片尾曲之一，不但气质和电影紧密相扣，刘欢老师的演唱也和当年的《便衣警察》形成了呼应，同时唐恬老师的作词也非常出色，比如 我要走穿这条命去看雪兰花 我要踏破这双鞋光脚平风沙 我要白日见云霞夜里举火把 我要这朗朗乾坤下事事有王法 还有 兄弟我心头上有件事儿啊 不见孟婆不得过 自古黑白分颜色 别扯放下就成佛 好人都未必能有好报啊 那坏人凭啥享安乐 都直接呼应了电影的故事与主题，导演能聊聊电影在音乐的创作和选择上是怎样的标准吗？这其中有什么故事吗？ 9. 片中五虎其他四虎，一一告别程队，追不下去的段落，我觉得每一个设计的都很好。因为这种纪实文学改编的电影虽然有改编属性，但最好是不动头尾的。所以我们看的时候也一直在想，这些人要怎样退出王二勇的追捕，令故事回到程兵队长已送水工身份独立追查的原情节中去。但电影的处理真的很有人情味，其中子贤老师扮演的廖健在沈阳新年下线时，伴随着”难忘今宵“的歌声，在雪地里的呐喊，令我非常动容。能谈谈这一段拍摄时候的事情吗？王骁老师扮演的马振坤在离开大队时，在火车站把其他四虎送上车以后，转身离开，仿佛听到了有人在喊他的名字，然后突然回头，却只见空空的检票处。这一个细节我也觉得设置的很好，能不能请导演聊一下此处的设计。 10. 片中很多角色都有一些令人印象深刻的小动作，或者口头禅，子贤老师是抠门+蹭烟，且乐意给人推销保险”你保单上的额度，就是你和家人生命的长度“。曹炳坤老师的角色是那几句口头禅”身心清净方位道，退步原来是向前“等等，这其实是片中的一些幽默的点，篇幅虽不多，但为整片的观赏性增色不少，当时是怎么想到这些特别有特色的点的？ 11. 看电影的时候我们有几个小疑问正好集中在这里一起提出来 片子中出现了数次“人不可能活在真空里”这句话有什么特殊意义吗？ 片中故事交代王二勇一直在川湘黔（qian）一带，为什么中段大家要去沈阳呢？ 12. 最后的两个问题，两位之后的工作计划有什么能透露给我们的吗？之后还会合作吗？