本期是深焦与漫编室合作的第二期节目（第一期：“111 漫画之神”手冢治虫之后，日本漫画和动画的纠葛史），契机是漫编室出品的池边葵所著漫画《想在东京买个房子》。这是一部从通过“房子”窥见“生活”的作品，也是一部描述女性群像的时代漫画。主角从精打细算地生活，到专业认真地看房，从贷款申请到独自装修，一步步完成着自己的“买房大计”。在这个过程中，她与售楼中心的工作人员渐渐走近，而围绕这个售楼中心，又有无数房屋的故事，出租与租赁、销售与购入，牵动着许许多多人的命运和人生。 本期播客将从《想在东京买个房子》聊起，延伸到年轻人在大城市的买房/租房的困境。三位嘉宾分别是深焦作者海带岛，以及来自漫编室的铁雄和十一。 本 期 嘉 宾 海带岛 影迷、译者、图书编辑 豆瓣 @海带岛 118期户川纯专题、104期志贺直哉专题、87期《电影中的东京》专题等8期播客嘉宾 铁雄 漫编室主编，品牌创始人。为了做一本好漫画，一生悬命。 微博 @漫编室 111期手冢治虫专题播客嘉宾 十一 出版业设计民工，金鱼的记忆有几秒？ 时间轴 本期总时长：119:07 「07:07」 关于《想在东京买个房子》作者池边葵 围绕女性的漫画家，日常、温馨。 将恋爱关系与女性其他生活元素放在同等位置。 「10:14」《想在东京买个房子》中比较隐晦的爱情关系支线 「17:59」 《想在东京买个房子》中喜欢的/最能带入的角色 有房但没有被房子束缚住：设计师，买房-搜索其他新房-卖房-搬家-…… 独处的瞬间：成功女性，劝母亲来东京，挂完电话后，半夜醒来看着东京街；爱料理的女孩，邀请朋友来做客，收拾完躺在床上自言自语。 “难道一个人不能充实地过日子吗？” 池边葵均等地描写了不同女性在城市中可能经历的生活，提供了更多种生活的可能性。 「29:17」 漫画《想在东京买个房子》与改编剧《公主小屋》的区别 「37:45」 海带岛的看房经历（人间观察） 房子是最能直观看到一个人的空间。 看房能最廉价地看到各阶层的人在过怎样的生活。 独居人的房子幸福指数会更高，有家庭的人房间会更功能。 社会趣闻：房产中介公司为看房方便给小区保安发工资。 海淀：单价最高家装高端；西城：老城区比较破烂；朝阳：公寓多时髦 「48:26」 逃离北上广的可能 我们们这个时代很难靠自己的能力买房，掏空六个钱包买房。 即便逃离北上广，家乡也是回不去的地方。 东京人口是日本人口的10%，“东漂”=“北漂”，成为电池。 接受在自己身强力壮的时候选择出世。 「58:04」 父母对买房的干涉/不干涉 人生重大决定父母都要插一脚。 父母没有办法为孩子的人生负责。 「63:53」 如何看待一辈子租房这件事 一个地方住久了会腻，换房后灵感如泉涌。 房贷变房租，房子随你挑。 「68:16」 独身女性在大城市买房的困境 女性在大城市获得的自由更多。 无法以买房为理由向身边人借到钱。 女性在大部分人潜意识里没有被看作一个自然人。 「72:37」 租房的生活状态 零时的生活，对购买大件物品很谨慎。 从楼房搬到胡同，和邻居关系变近了。 封控带来的邻里关系。 但我不占有如何东西的时候，我可以占有所有东西。 「89:22」 买房的可能和想象 买房本质上是对一个城市的投资。 选择买房的代价太大。 拥有一个属于自己的固定空间与其他经济需求相比是刚需。 买房带来的不仅仅是房子，也是这个城市的生活气息。 「102:42」 《想在东京买个房子》中的正能量 单身不是待机过程，也需要全力以赴去生活。 素材库 《想在东京买个房子》池边葵 《呐，妈妈》池边葵 《幽女出没的地方》松田青子 《公主小屋》（池田千寻，2016） 《只有吉祥寺是想住的街道吗？》（菅井祐介/望月一扶，2016） 《卖房子的女人》（猪股隆一/佐久间纪佳，2016） 歌单 开头 うしろ姿-Fishmans 结尾 东京砂漠-ちあきなおみ

本期将围绕网飞最近大热的电影，由安德鲁·多米尼克导演的《金发梦露》展开。本片上线后引起了诸多非议，在极致的影像表现力下，更多观众将矛头指向了片中过重的男性凝视。而电影所改编的同名原作小说是由女性作家乔伊斯·卡罗尔·奥茨创作，并且十分认同多米尼克的改编。究竟该如何拍一部人物传记片？又该如何改编？值得我们深入探索。 玛丽莲·梦露在美国史、电影史、文化史中都是一个巨大的存在，单从一部电影、一本小说出发很难全面地看待这位流行巨星。她的演绎生涯横跨了好莱坞两个重要时代，见证了好莱坞片场制的衰落。她不拘一格的性格将她推到了风口浪尖，也成为了一个大时代的文化革新的标签。​ 我们将从影片的改编出发，回溯原作以及本人的真实状况，再由玛丽莲·梦露为引子，延伸到黄金好莱坞年代的种种制度，再扩展到当时美国文化的种种影响。本期我们久违地请到了王炎老师来和大家分享。 文字稿请查看：https://mp.weixin.qq.com/s/GtMgHquYng73QTpfZPjgoQ 本期嘉宾： 王炎 北京外国语大学外国文学研究所教授、博导、美国哥伦比亚大学兼职教授，中美间跨界从事教学与研究。教授文化媒介、电影、西方古典等课程。 电车 深焦DeepFocus 编辑 本期播客总时长：90:59 时间轴： 关于传记电影 02:38 对于《金发梦露》的第一观感： 一个浅薄但极具性感和感召力的女演员，到今天仍能被大家记住，成为大众文化的偶像，梦露是能经得起时间考验的。 05:39《金发梦露》的男性凝视差评与当下评价体系的变化： 很可能是因为其他不快找到的现成语言，只用凝视很难概括电影，每个时代拍的电影都在回应这个时代。 13:40 精神分析是否妨碍了人物传记片向更深层次的挖掘？ 精神分析可以让一个故事很紧凑的连成一体，这是一种创作技巧。 梦露巨大的一面，三次婚姻，不能用“小女人“形象概括，她的悲剧更不能归结于父亲的缺失 16:35 如何看待人物传记小说电影中的真实与虚构？ 假托名人之名创作自己的故事，是拉大旗作虎皮的方式，搭了明星的顺风车。 这部电影反复强调玛丽莲梦露和诺玛简的两分，这一点是非常准确的，演员一定不是本真的人，生活有两个面。私生活、花絮、丑闻等等都是演出的一部分。 19:20 近年来盛行的风格化传记片 作为一个个体导演而言，应该求新求异而不是求同 20:35 怎么拍好传记片，以张爱玲作品改编为例 改编一定是两种媒介的互译。 《色戒》：不取张爱玲的细节，而是取张爱玲的精神实质 关于时代 29:11 梦露跨越了好莱坞的片场时代与后片场时代 诺玛·简时期：片场时代合同制，不能拒绝角色 玛丽莲·梦露时期：取消电影场垄断，法律站在演员一方，变为明星代理制 40:55从战后到六十年代，美国社会、大众文化、电影工业的巨变 50年代面对电视的竞争出现宽银幕，史诗电影的出现 大卫里恩为代表的大制作电影，依然是英国电影而非美国电影 旧的帝国在苏黎世危机中倒塌，美国作为新的世界帝国诞生 48:16李斯特斯伯格的演员工作室对表演的变革及梦露的表演执念 注重剧本、分角色的老派表演向方法派表演的转变 演员不仅仅是忠实于剧本，而是要经验角色 58:27梦露与肯尼迪的关系，以及肯尼迪如何改变了美国文化 肯尼迪之前：宗教、保守、男性家长制、强调大的家庭 梦露：反对一切绅士的温文儒雅的文化 肯尼迪：另类，外来人，开拓、进取、开放、未来的文化革新 梦露与肯尼迪反传统的一面是相通的，更在乎身体本能 74:42 中国电影工业与好莱坞黄金年代的对比 80年代中国引进电影仍然是走向世界，展览性质非商业性质 1993年和电影分账自负盈亏，与电视的竞争从来没有出现过 79:31 电视让电影史形成 电视大量反复的电影放映，让观众认识到真正的经典，导演众神谱开始出现 85:53 漫威的明星合同与黄金好莱坞时代的演员合同比较 明星制是雇主与雇员的雇佣关系，而漫威只是和自由职业者签的长期合同 素材库： 梦露主演电影： 《乱点鸳鸯谱》(1961) 约翰·休斯顿 《让我们相爱吧》(1960) 乔治·库克 《热情如火》(1959) 比利·怀德 《游龙戏凤》(1957) 劳伦斯·奥利弗 《七年之痒》(1955) 比利·怀德 《绅士爱美人》(1953) 霍华德·霍克斯 张爱玲改编电影： 《红玫瑰白玫瑰》（1994）关锦鹏 《色，戒》（2007）李安 《倾城之恋》（1984）许鞍华 《第一炉香》（2021）许鞍华 《曼客》（2020）大卫·芬奇 《斯宾塞》（2021）帕布罗·拉雷恩 《我与梦露的一周》（2011）西蒙·柯蒂斯 《阮玲玉》（1991）关锦鹏 《艺术家》（2014）米歇尔·阿扎纳维西于斯 《摩登时代》（1936）查理·卓别林 《凡尔杜先生》（1947）查理·卓别林 《舞台春秋》（1952）查理·卓别林 《十诫》（1956）塞西尔·B·戴米尔 《阿拉伯的劳伦斯》（1962）大卫·里恩 《万王之王》（1961）尼古拉斯·雷 《宾虚》（1959）威廉·惠勒 《法老》（1966）耶尔齐·卡瓦莱罗维奇

今天我们的话题应该要从刚刚颁布的诺贝尔文学奖说起。今年的诺贝尔奖颁给了法国女作家安妮·埃尔诺 。这应该是一个毫无意外又让人们能够足够信服的选择。根据诺贝尔奖的传统，每十年至少有一个法语作家获奖。然而直到颁奖之前的最后时刻，几个主要赔率榜上第一名却是另一个法国作家的名字：米歇尔·维勒贝克。 米歇尔·维勒贝克是一个从头到脚都充满了争议的作家。他不是一个传统意义上温文尔雅的知识份子，而是一个激进的冒犯者和敌对份子。很多人形同他的身上散发一股硫磺的味道，一种刺鼻的让人感到忧虑和不安的气味。他的每一部在出版之后都会引起轩然大波，如同一把利刃刺进了现代西方社会的软肋，然后留下一滩鲜血。 这期节目，我们借着上海译文出版社出版的米歇尔·维勒贝克的两本新书《血清素》与《反抗世界，反抗生活》的机会，一起来聊一聊这位在法国文坛饱受争议但又无法忽视的作家。 嘉宾： 黄雅琴 上海译文出版社法语文学编辑，第十三届傅雷翻译奖得主，策划编辑维勒贝克作品系列，桑贝系列等。 豆瓣：黄小兔 金桔芳 法国巴黎第三大学比较文学博士，华东师范大学法语系副教授，第八届傅雷翻译出版奖文学类奖项得主，研究方向为当代法语文学和中法比较文学。 田嘉伟 1989年生于重庆，巴黎第十大学法国当代文学博士，现任教于华东师范大学国际汉语文化学院比较文学系。出版有法语专著《法国当代作家笔下中国文人的生命与功课》。写作散文，兼事翻译。 hzcneo 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 节目总时长：106：15 时间轴： 04：20 米歇尔·维勒贝克的简单介绍和他目前在法语文学圈的地位。 15：18 维勒贝克的创作母题（孤独抑郁的资产阶级中年男子走向消亡），这反应了西方当下的何种现实？ 31：25 性与爱在维勒贝克笔下的关系，他为何执着于“性”的描写，他对“爱”的态度又是什么样的？ 47：15 女性在维勒贝克作品中的形象，这究竟是不是一种“厌女”？ 60：26 维勒贝克与洛夫克拉夫特的之间的联系，洛夫克拉夫特身上的什么特质吸引了维勒贝克为他作传？ 76：04维勒贝克是一个厌世者么？他何为总是将自己书中的主人公书推向一个无限悲惨的结局，他对西方文明的态度？ 89：09 作为一个绝对的反叛者，在政治正确的大环境下，维勒贝克的存在对整个文学界的意义？ 涉及书目： 米歇尔·维勒贝克：《血清素》、《反抗世界，反抗生活》、《地图与疆域》、《基本粒子》、《一个岛的可能性》、《屈服》、《斗争领域的衍生》 波德莱尔：《巴黎的忧郁》、《恶之花》 奥斯瓦尔德·斯宾格勒：《西方的没落》 阿尔贝·加缪 ：《局外人》 苏珊·桑塔格 ：《疾病的隐喻》 使用音乐： 开场：The Rolling Stones - Paint It Black 结尾：Radiohead - Creep

#填空题 各位读者、听众大家好，今天向大家介绍深焦DeepFocus推出的新专栏「当代生活-填空题」。 栏目将把目光投向当代都市生活现场，对我们共同经历着的日常进行即时的反映与反思，通过评论、访谈、播客等等，展开一次次对于当代社会生活及文化现象的思辨。 每期内容都将是关于当代生活的一种回应：我们该如何面对、记录、书写、抵抗、接纳当代生活？我们该如何自由地、快乐地、节俭地当代生活？ 通过「填空题」系列专栏，深焦旨在丰富女性向选题，在媒体平台覆盖的公共空间里，为个体经验、女性表达提供足够的支持； 用真诚、切身、有趣的内容，突破性别壁垒，期待人与人之间的相互理解和尊重，为开拓更加包容和多样的当代生活与讨论空间做出一份努力。 首期填空题，我们来回顾一部非常切题的电影，《弗兰西斯·哈》（Frances Ha）。本片由美国导演诺亚·鲍姆巴赫（Noah Baumbach）执导，鲍姆巴赫和格雷塔·葛韦格（Greta Gerwig）编剧，葛韦格扮演标题角色Frances。 影片聚焦生活和漂泊在纽约的女青年Frances：她试图理清她的志向、她的财务状况，以及她与她最好的朋友Sophie之间亲密无间但又变化不定的关系。 《弗兰西斯·哈》于2012年9月在美国的特柳赖德电影节上与观众见面。时间过得很快，很难相信距离本片首映已经过去了10年的时间。即使过去了10年，影片所呈现的人物在大城市里寻求空间和心理归属的过程，依旧非常生动鲜活，让人感同身受。 这部时长86分钟的电影，引发了一场两倍时长的聊天。看似轻巧和不费力的生活流影像，实则蕴含着太多巧思和设计。从剧作延展出去，我们开始了一场关于亲密关系的情感辩驳：茫茫人海之中，寻找到能与自己共振的那个人，究竟是否可能？打破浪漫爱的限制，我们该在关系中如何自处？都市里约会无能的人，TA们的情感需求如何安放？ 四位影视从业者一起，我们还展开了对“布尔乔亚”的集体自省和对所谓“小资电影”的反思；站在导演、编剧、制片人、观众的角度，对中国市场是否容纳得了《弗兰⻄斯·哈》这样的影片，发表了各自的见解...... 本期成员 严偲予 青年导演 微博@rainraingoawayy 圈圈儿 独立编剧/青年小说家 豆瓣/小红书@圈圈儿 Peter Cat 电影人/深焦创始人和前主编 豆瓣@Peter Cat 王诗淼 制片人/国际发行/填空题专栏主理 豆瓣@2miao 节目总时长 01:56:42 时间轴 「4:08」看片初印象，重温时的情景： 圈圈：19年在资料馆，感觉观众都是Frances，坐了一屋子的主角。 偲予：学生时期的拉片对象；重看之后，像看了一部新的电影。 诗淼：把影片写进研究生申请文书。 「08:25」亲密伙伴如何共同创作出本片的剧本？ 「15:26」诗淼：如果浪漫爱是老土的东西，什么爱是不土的？ 「18:40」偲予：“单纯的、不在任何框架下的、人和人之间的关系。” 「21:34」圈圈：我们如此渴望共振和理解，我甚至是为这些共振的时刻活着的，但这种感同身受是不连续的。 「24:51」对于个人主义的情感辩驳： 诗淼：亲密关系中，我能够变成一个更自立和自我的人是更重要的。 PeterCat：去打开自己，反而会意识到个体的那个单子是如此孤独；因为打开的过程让我们发现更多的是不同而不是相同。 偲予：“为什么我们就不能依赖别人而活？” 「40:02」Peter Cat：遇到一个高度共振的人，是否可以成为人生的目的？ 「43:36」圈圈：人的勇气就在于重新爱上。 「44:35」大城市给了我们去遭遇共振之人的场域。 「48:10」怎么理解Frances把与Sophie放在如此重要的地位？为什么Frances是约会无能的？怎么看她和Benji的关系？ 诗淼：Frances和Benji共享一种不稳定的状态； 圈圈：Benji缺乏自信，不敢直接提需求； 偲予：Frances不是美国约会文化下受欢迎的类型。 「58:34」舞者作为最可能被“性”化的工种，被Frances做了另外的演绎：强调她善用身体进行表达。 「61:51」怎么看Frances对男性的欲望真空？一个有明确情感需求的女性，不诉诸恋爱关系，这是可能的嘛？ 「65:22」如果是恋爱关系，Frances会喜欢什么样的人？ 圈圈：在“异于常人”的点上有默契的人； 诗淼/偲予：跟Sophie类似的人，两人相处时可以自在地各做各的。 「69:24」PeterCat：两个女性之间有可能缔结一种介乎爱情和朋友之间的伴侣状态，但在男性之间这种关系很难存在。 「73:40」对于“中产生活”“布尔乔亚”的集体自省：“光鲜亮丽”的文艺从业者与poor people的“交集”。 「82:18」Frances为什么一定要去巴黎？ 「88:20」站在当下关头去回看，十年间大环境发生了哪些变化？ 「91:02」中国市场容纳得了《弗兰西斯·哈》这样的影片么？影片的“布尔乔亚”“知识分子”标签，同温层里的一群小部分人，触及得到更多观众嘛？ 素材库 《始于极限：女性主义往复书简》上野千鹤子、铃木凉美著 《爱的多重奏》阿兰·巴迪欧著 《正常人》萨莉·鲁尼著 《伯德小姐》(Lady Bird, 2017）格雷塔·葛韦格导演 《鱿鱼与鲸》（The Squid and the Whale, 2005）诺亚·鲍姆巴赫导演 《爱》（Amour, 2012）迈克尔·哈内克导演 《爱情神话》（2021）邵艺辉导演 《28岁未成年》（2016）张未导演 歌单 开头 King of Hearts Le Repos, by Georges Delerue 中插 Camille, by Georges Delerue 结尾 Modern Love, by David Bowie 写在最后 深焦「填空题」专栏开放招商，期待与同样关注当代生活、都市、女性经验的品牌客户、活动主办方，文化艺术机构、出版社、发行方等开展内容共创。 合作请联系诗淼（WeChat: cuddle2miao）。

本期播客的契机是一条来自釜山电影节的新闻，陈可辛在电影节上宣布，创立泛亚洲制片公司Changin’ Picture，并且公布了五部新剧，最引入注目的是陈可辛执导、章子怡主演的《酱园弄杀夫案》。首批剧集制片方来自中国香港，韩国，中国台湾，泰国和日本，公司后续还将把卡司人选扩展至印尼、越南、菲律宾、新加坡和马来西亚。 由此联系起目前国内的影视现状，现在“环大陆上”映的电影越来越多，包括之前大热的《瞬息全宇宙》等等。我们在之前“戛纳电影节为什么没有华语片”的播客里也提到，还有一大批华语电影因为龙标、疫情等等原因被搁置下来。陈可辛这次的泛亚洲制片公司其实给我们提供了一个可能性，如果不在大陆制作发行，以港台、东南亚、韩国、日本等泛亚洲范围为主战场，是否可能摆脱现在的困境？ 本 期 嘉 宾 Peter Cat 电影人、深焦创始人和前主编 豆瓣 Peter Cat 107期王家卫专题、110期《椒麻堂会》专题、101期大岛渚专题等17期播客嘉宾 华开天 制片人，参与电影多为两岸三地合作项目，代表作《缉魂》《陪你很久很久》《目击者》《老大人》《亲爱的杀手》《巴黎假期》《危城》 电车 深焦DeepFocus编辑 106期亚裔美国电影专题、97期2021奥斯卡专题、99期2021戛纳专题等5期播客主持 节目总时长 00:57:38 时间轴 03:29 为什么由陈可辛开始？ 07:13 流媒体对泛亚洲影视制作的影响 10:40 陈可辛的制片人身份对于泛亚洲影视制作的重要性 12:47 陈可辛是否能引发泛亚洲影视制作的潮流 15:20 中国电影市场对国际发行的忽视 17:09 台湾电影是如何回本的？ 22:04 泛亚洲电影制作模式在台湾的合作情况 24:53 网飞会为台湾电影/台剧投钱吗？ 26:44 流媒体能回收多少成本？ 27:35 台湾影视制作与韩国影视制作的区别 30:55 中国年轻电影人对于泛亚洲制作会出现水土不服吗？ 39:22 王家卫的泛世界制作 41:30 陈可辛比起上次泛亚洲制作尝试的变化 46:45 华语导演在泛亚洲地区的优势 52:14 香港电影史上的泛亚洲电影制作 46:45 华语导演在泛亚洲地区的优势 本期提及电影 陈可辛： 《酱园弄杀夫案》 (2024) 《李娜》 《夺冠》 (2020) 《少年的你》 (曾国祥，2019) 《三更》（金知云、朗斯·尼美毕达、陈可辛，2002） 《见鬼》（彭发、彭顺，2002） 《晚娘》（Nonzee Nimibutr，2001） 《目击者之追凶》（程伟豪，2017） 《缉魂》（程伟豪，2021） 《华灯初上》（2021） 《花样年华》（王家卫，2000） 《掮客》（是枝裕和，2022） 《真相》（是枝裕和，2017） 《玉子》（奉俊昊，2013） 《寄生虫》（奉俊昊，2019）

1999年出生的宇佐见铃凭借小说《偶像失格》拿到了第164届芥川奖，这本书也是2021年日本文学类销量榜第一名，并获得本屋大赏提名。 《偶像失格》以追星女孩明里为主角，从她的视角来讲述应援文化。她是一名高一学生，有轻度注意力缺陷，学习成绩很差，经常被拿来和姐姐比较，不仅得不到家人的认可，校园生活和打工也不顺心，追逐偶像是她暗淡生活的一束光。可是有一天，偶像爆出了负面新闻……当“应援文化”、“畅销小说”、“严肃文学”这几个看上去毫无关系的词连在一起，就构成了《偶像失格》这本书独特的魅力。 本期播客我们请到了《偶像失格》的译者千早、京都大学电影学博士沈念，常驻嘉宾PeterCat，从《偶像失格》切入，一起聊一聊关于偶像文化的那些事。浦睿文化近日将《偶像失格》带到了中文世界，已在各大平台发售，感兴趣的读者可以参与我们在豆瓣和微博的转发赠书活动，希望大家能从书中收获不一样的情感体验。 本 期 嘉 宾 千早 《偶像失格》译者 沈念（防寒对策） 电影研究者、策展人、教师 87期《电影中的东京》专题、57期是枝裕和专题、26期疫情时代日本演艺圈专题等4期播客嘉宾 Peter Cat 电影人、深焦创始人和前主编 107期王家卫专题、110期《椒麻堂会》专题、101期大岛渚专题等17期播客嘉宾 节目总时长 1:25:56 02:40 《偶像失格》与宇佐见铃 13:53 关于日本偶像文化的观察 17:14 如何理解素人偶像？ 21:16 早期的日本偶像团体 26:47 《偶像失格》影射出的日本当代偶像文化现象 44:53 偶像产业想象与现实之间的幻灭感 53:47 《偶像失格》的语言与美学 64:32 《偶像失格》里的家庭关系 与日本现代人际关系 68:48 如何理解东亚文化圈里的偶像文化？ 78:42 偶像文化影响下的日本现代人际关系 本期提及电影剧集 《所以，我就推你了》（2019） 《神推偶像登上武道馆我就死而无憾》（2020） 《旅途的结束，世界的开始》（黑泽清，2019） 《不求上进的玉子》（山下敦弘，2013） 本期提及书籍 《偶像失格》宇佐见铃 《かか》宇佐见铃 本期使用音乐 开场音乐：小猫俱乐部 - セーラー服を脱がさないで SNH48 - 我的舞台 AKB48 - Teacher Teacher

来到秋季档，今年最受关注的两部美剧相继开播。一边是HBO的《龙之家族》，在2019年《权力的游戏》遭遇史诗级的烂尾之后，HBO希望这部衍生剧能够再现当年的辉煌，并一洗曾经的耻辱。另一边，亚马逊耗资资5亿，称为史上最贵剧集的《魔戒：力量之戒》。作为流媒体行业的新玩家，亚马逊也希望通过这部《魔戒：力量之戒》提升自己的口碑和竞争力，在竞争激烈的流媒体行业中巩固自己的地位。 作为当年一部现象级的作品，《权力的游戏》拥有一个完美的开端和一个烂到无法收拾的结局。它一度是美剧的标杆，现在则成为了烂尾的代名词。《龙之家族》作为《权力的游戏》的衍生剧，背负的压力可想而知。本期节目我们邀请到了深焦剧集方向的作者特洛伊，聊一聊这部备受关注的衍生剧，同时回顾一下当年《权力的游戏》给整个产业带来的巨大改变。 嘉宾： 特洛伊 爱看电视的业余影迷 微博@dasisttroy hzcneo 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 时间轴： 3：02 对《龙之家族》的初步评价 12：37 目前截然不同的评价，《魔戒》和《龙之家族》的差距在哪里？ 26：22 《魔戒》和《龙之家族》在选角上出现的争议问题？ 36：47 和《权力的游戏》相比，《龙之家族》这次的改编有何特点？ 46：40 《权力的游戏》，它能成为现象级的作品原因是什么，谁才是烂尾的罪魁祸首？ 67：44 对未来整个的“冰与火之歌宇宙”的期待，哪些项目最能成功，哪些项目风险最大重评？ 78：12 《权力的游戏》9年给好莱坞带来了什么样的改变？ 本期涉及剧集： 《龙之家族》 《魔戒：力量之戒》 《权力的游戏》 《罗马》 《斯巴达克斯》 《猎魔人》 《时光之轮》 《广告狂人》 《绝命毒师》 《迷失》 《24小时》 本期使用音乐： 开场音乐：Main title（from game of thrones） 结尾音乐：The Rains ofCastamere

本期的主题是刚刚去世的让-吕克·戈达尔。9月13日，法国《解放报》报道称，戈达尔去世，享年91岁。在一片哀悼声中，《解放报》再次更新戈达尔戈达尔并没有生病，他只是精疲力尽了，因此选择求助于“协助自杀”离世(意味着戈达尔选择安乐死，在瑞士是被法律允许的)。我们本期请到的三位嘉宾都是和深焦密切合作的作者，吴泽源、Luxuan、黑犬，一同来聊一聊这位可能是世界上最伟大的导演。 本段节目总时长 01:43:47 节目时间轴： 01:58 听到戈达尔去世时的第一个感受 07:25 戈达尔的死因 11:23 对自己影响最深的戈达尔电影 37:35 戈达尔为什么要拍“难懂”的电影？ 50:33 戈达尔资产阶级出身对创作的影响 54:27 戈达尔的偷窃癖 58:32 《电影手册》时期影评风格及推崇的导演 60:08 戈达尔对于演员的使用 70:25 戈达尔电影与梅尔维尔电影里关于贝尔蒙多的比较 79:26 戈达尔在“五月风暴”中扮演的角色 87:30 对于影迷，戈达尔去世后，谁将是新的寄托？ 提及电影 让-吕克·戈达尔： 卡里娜时期： 《精疲力尽》（1960） 《随心所欲》（1962） 《小兵》（1963） 《蔑视》(1963) 《狂人皮埃罗》（1965） 《我略知她一二》（1967） 政治时期： 《中国姑娘》（1967） 《不列颠之音》（1970） 《一切安好》(1972) 经典回溯时期: 《受难记》（1982） 《芳名卡门》（1983） 电影史时期： 《电影史》（1989） 《新浪潮》（1990） 《永远的莫扎特》（1996） 《爱的挽歌》 (2001) 《我们的音乐》（2004） 《电影社会主义》（2010）. 《再见语言》（2014） 《影像之书》（2018） 《分手的决心》朴赞郁（2022） 《阴沉》菲利普·格朗德里厄（1999） 《记忆》阿彼察邦·韦拉斯哈古（2021） 《凶线》布莱恩·德·帕尔玛（1981） 《法兰西》布鲁诺·杜蒙（2021） 《少女贞德》布鲁诺·杜蒙（2017） 提及音乐 片头曲：Michel Legrand - Vivre sa vie 片尾曲：I Musici,Felix Ayo,Maria Teresa Garatti - Concerto in A minor for 2 Violins Strings and Continuo R.523

今年8月12日，英国作家萨尔曼·拉什迪在美国的一次遭遇了刺杀，随即被送进了医院。36年前，鲁西迪创作了小说《撒旦诗篇》，因为书中对伊斯兰的描写引起了伊斯兰世界的众怒，随后伊朗的伊斯兰教领袖下达了追杀令。此后的多年中，鲁西迪生活在英国警方的保护之下，过着半隐居的生活，但最后也没有逃脱被刺杀的命运。 作为英国移民文学的三杰之一，拉什迪的写作和他复杂的身份有着紧密的联系。移民、后殖民、种族、宗教，众多的元素被他融合进文本里，然后形成一种特殊而神奇的声音。在纷争不断的世界中，拉什迪想通过写作找到一个新的支点，提供一种新的可能。面对权力的威胁，面对刺杀的恐吓，拉什迪从未退缩。他的勇气与决心也印证了写作与书写拥有着与生俱来的荣耀和责任感。 嘉宾： 林晓筱 1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫·福斯特·华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫·利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫·福斯特·华莱士的公路之旅》，帕梅拉·保罗《至少还有书》，以及艾拉·莱文、萨尔曼·拉什迪、雷蒙·格诺等人的作品，参与合译《格兰塔·英国最佳青年小说家》等。 豆瓣 @无人售票 hzcneo 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 时间轴： 06:02 拉什迪被刺杀事件的前因后果。 14:05 拉什迪国内出版情况介绍。 18:58 《撒旦诗篇》到底写了什么，到底有没有亵渎伊斯兰教？ 32:04为什么总有一些作品被认为是具有冒犯性，作家又为什么宁愿冒着巨大的风险也要创作这些作品？ 50:32 拉什迪的移民身份与他的写作，他的作品是如何描绘移民？ 69:04 移民作家的身份认同问题，移民写作在不同文化交融中起到的作用？ 81:20 在全球化的时代，移民写作正在经历何种变化？ 99:48 作家是否有权力任何题材进行任何程度上的再创作，哪怕这种再创作是冒犯性的？ 涉及书目: 萨尔曼·拉什迪 《撒旦诗篇》、《午夜之子》、《摩尔人最后的叹息》、《佛罗伦萨的女生》《东方，西方》、《愤怒》 加西亚·马尔克斯 《百年孤独》、《迷宫中的将军》、《族长的秋天》 若泽·萨拉马戈 《耶稣基督福音》 米·布尔加科夫的 《大师与玛格丽特》 尼可斯·卡赞扎基斯《基督最后的诱惑》 弥尔顿 《失乐园》 但丁 《神曲》 奥维德 《变形记》 君特·格拉斯 《铁皮鼓》 哈金 《落地》 《南京安魂曲》 扎迪·史密斯 《白牙》 裘帕·拉希莉《疾病解说者》 梅尔维尔 《白鲸》 本期使用音乐： 开场音乐：The Rolling Stones– Sympathy for the Devil 结尾音乐：John Lennon –imagine 扩展阅读： 米兰·昆德拉：对鲁西迪《撒旦诗篇》的势利，显示欧洲这个“小说的社会”抛弃了自己 (qq.com) https://mp.weixin.qq.com/s/LvA7sOVW0iTuMrbfX4oDwA 《撒旦诗篇》风波所揭示的（上） (douban.com) https://www.douban.com/note/52910699/?_i=24549899fwqrkF 萨尔曼 · 拉什迪、爱德华 · 萨义德和道德勇气 (qq.com) https://mp.weixin.qq.com/s/6zD3ff6tUPExB8TDcUXwtA 《撒旦诗篇》下的鲜血，将流往何处 (qq.com) https://mp.weixin.qq.com/s/sMhByatK41rFszFBymLJVg

户川纯，日本歌手，演员。 1979年她以演员身份出道。参演过《拜托刑警》《向太阳怒吼！》等电视剧，《家族游戏》《天堂秀色》等电影，《仲夏夜之梦》《三姊妹》等戏剧。 在音乐方面，她是实验性地混合了复古歌谣曲与电子音乐的“格尔尼卡”乐队、穿梭于新浪潮与摇滚乐之间的“Yapoos”乐队的重要人物。单飞出道后，她发表了《玉姬样》《喜欢喜欢好喜欢》《蛹化之女》等众多名曲。 她以血、肉、虫、蛹唱出炽热而真实的人生；舞台上她化身洛丽塔、女巫，创造了极具冲击力的表演。 她独特的形象和音乐创造出自我表达的崭新面貌，是包括今敏、富坚义博、丸尾末广等人的灵感缪斯，至今仍沐浴在无数乐迷的热爱之中。 近日，户川纯首部中文随笔作品《邂逅》由出版品牌“明室Lucida”出品上市。以此为契机，我们邀请本书译者以及户川纯中国演出的策划经纪人一起，一边听歌一边聊一聊这位传奇音乐人的人生与作品，更重要的是分享这本书出版的台前幕后及演出的趣闻轶事。 主持人： 您好，豆瓣也叫您好，不爱吃韭菜。 嘉宾： 余梦娇，《邂逅：户川纯随笔集》译者。 朱鹭，演出经纪，营销编辑，卖票也卖书。 节目总时长 1:17:52 在这期节目中，我们探讨了以下内容： 00:00 《喜欢喜欢最喜欢》 01:37 户川纯是谁？ 02:05 户川纯的演员之路 07:15 演员训练与音乐之间的关系 09:03 音乐人户川纯 09:32 《苏州夜曲》 10:28 户川纯和格尔尼卡 13:52 格尔尼卡是？ 15:32 格尔尼卡和乐曲派偶像 16:44 《少年最好的朋友》 18:20 八又二分之一又是？ 19:32 户川纯和Yapoos 22:21 平泽进最爱的一首户川纯 25:52 关于《谛念祭祀曲》 27:18 一则八卦与户川纯的歌词 28:10 户川的“普通”和单纯 28:55 户川的慌乱和不设防 31:10 户川纯的家庭和学生时代 32:20 户川纯的solo专辑 34:46 《眼球绮谭》 39:05 关于随笔集《邂逅》 39:45 为什么选中了这一本 44:19 为什么叫《邂逅》 46:32 《邂逅》更丰满了户川的形象 49:40 《邂逅》中提到的人们 51:14 《大叔和大婶》 52:58 户川纯和她笔下町田康的微妙CP感 55:16 户川对朋克仔的“外貌凝视” 56:16 《谛念祭祀曲》和蜷川幸雄 58:58 嘉宾余梦娇和户川本人的接触及感受 60:15 凌晨4点接到了户川打来的电话 62:02 嘉宾朱鹭和户川本人的第一次接触及感受 64:20 和户川的Girl’s talk 64:50 Phew涂的美甲 66:10 19年户川纯来华演出的状况 69:30 户川演出的小习惯 71:25 户川纯站上舞台的那一刻 71:53 结语 72:30 《蛹化之女》

本期我们主要聊近期面世的一本杂志书《别再问我什么是流行乐》。我们邀请到本书主编马光辉，以及人气音乐播客天方乐谈主播顾超，两位都曾从事古典音乐传播的媒体人从个人聆听经验开始聊起，从历史、创作出发点、时代背景等不同的角度去切入古典音乐与流行音乐，并在近年来大热的音乐跨界话题上擦出了火花。跨界，究竟是为了商业还是为了艺术，又该如何进行实践以避免其中一方成为另一方的附属从而落入老套的权力关系？随后，我们聊到凭借改编维瓦尔第《四季》而大热的作曲家马克斯·里希特，看他如何用自己的手段拓展观众群，从而实现“跨界”。最后，我们回到那个无法避免的问题，古典音乐真的比流行音乐高级吗？ 本期播客由深焦DeepFocus与天方乐谈联合推出，听众可在各大播客平台搜索深焦DeepFocus或天方乐谈进行收听。 本 期 嘉 宾 马光辉 音乐媒体工作者 顾超 音乐媒体人，策划人。播客「天方乐谈」「BEING·MusiCure」主理人。 节目总时长 01:34:18 在这期节目中，我们探讨了以下内容： 01:48 两位古典音乐媒体人的聆听经验 04:13 张玮玮在上海夏季音乐节的跨界演出 07:37 古典音乐与流行音乐对待演出错误的态度 10:20 为什么古典音乐是特殊的？ 12:30 古典音乐是当时的流行音乐吗？ 18:36 与古典音乐并行的民间音乐、世界音乐、民谣 23:44 当代音乐与当代的音乐 28:13 如何简单区分古典音乐与爵士音乐 30:23 “你写的是爵士交响曲，我写的是交响化的爵士乐” 35:25 生祥乐队的古典跨界音乐会“我庄三部曲” 37:45 跨界的意义为何？ 40:05 崔健与北京交响乐团的跨界踩了什么雷？ 48:28 马克斯·里希特的睡眠音乐会 53:57 创作形式的跨界与音乐质感的跨界 58:58 马克斯·里希特困境 01:01:01 坂本龙一为什么脱颖而出 01:06:28 古典是粤菜？流行是川菜？ 01:09:53 古典与流行到底是否存在高下之分？ 01:14:25 古典音乐的社会关涉是否弱于流行音乐？ 01:16:48 贝多芬也写过烂作品？ 01:18:30 古典与流行适用同一套评价体系吗？ 01:22:21 跨界与全民化 01:29:00 这个时代是否还需要好音乐？ 本期使用音乐 Gulda: Concerto for Cello, Wind Orchestra and Band 崔健 - 红旗下的蛋 (Live)，出自《摇滚交响音乐会》 Ryuichi Sakamoto - andata Max Richter - Dream 3 (in the midst of my life)

本期的主题是刚刚结束的北影节。作为今年规模最大的国内电影节，期间发生了不少有趣的事，包括《海贼王》的电影票被炒上了天价，有人在观影时看手机最后导致打架被刑拘，今年唯一的大师单元“安哲回顾展”被不少影迷称为大师祛魅之旅……本期嘉宾请到了深焦作者木头人，她也是第三届深焦影评大赛冠军，与我们一起来回顾北影节。 本 期 嘉 宾 ： 木头人 普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军 Peter Cat 电影人、深焦创始人和前主编 107期王家卫专题、110期《椒麻堂会》专题、101期大岛渚专题等17期播客嘉宾 电车 深焦DeepFocus编辑 106期亚裔美国电影专题、97期2021奥斯卡专题、99期2021戛纳专题等5期播客主持 本段节目总时长 01:58:00 节目时间轴： 02:03 从抢票开始聊 06:51 疫情引起的不愉快 11:32 红剧院打架刑拘事件的看法 21:25 安哲吐槽大会 56:15 《岛屿上的煎熬》和导演塞拉 66:21 《晨光正好》与米娅·汉森-洛夫 72:41 安托万系列与特吕弗 82:53 关于《五恶魔》的评价 87:30 《鱼之子》与冲田修一 92:56 《稍微想起一些》与近年来的日本电影 100:32 《速度与爱情》与泰国新生代导演 107:30 《阿尔卡拉斯》与《隐入尘烟》 111:51 关于主竞赛选片的感受 提及电影： 西奥·安哲罗普洛斯 《时光之尘》(20008) 《永恒和一日》(1998) 《尤里西斯的凝视》(1995) 《鹳鸟踟蹰》(1991) 《雾中风景》(1988) 《养蜂人》(1986) 《塞瑟岛之旅》（1984） 《猎人》（1977） 《流浪艺人》（1975） 弗朗索瓦·特吕弗 《最后一班地铁》（1980） 《爱情狂奔》（1979） 《婚姻生活》（1970） 《偷吻》（1968） 《日以作夜》（1973） 《祖与占》（1962） 《安托万与柯莱特》（1962） 《四百击》（1959） 《航海王：红发歌姬》(谷口悟朗，2022) 《鱼之子》（冲田修一，2022） 《岛屿上的煎熬》（阿尔伯特·塞拉，2022） 《五恶魔》（蕾雅·梅西斯，2022） 《艾娃》（蕾雅·梅西斯，2017） 《稍微想起一些》（松居大悟，2021） 《日暮将暮》（松居大悟，2021） 《兜兜风》（詹凯迪，2021） 《速度与爱情》（纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利，2022） 《就爱断舍离》（纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利，2019） 《模范生阿诺德》（索拉育·博拉帕斑，2022） 《宇宙探索编辑部》（孔大山，2021） 《永安镇故事集》（魏书钧，2021） 《阿尔卡拉斯》（卡拉·西蒙，2022） 《九三年夏天》（卡拉·西蒙，2017） 《隐入尘烟》（李睿珺，2022） 《摆动》（西里尔·舒布林，2022） 《杰伊·比姆》（塔·塞·纳纳维尔，2021） 《全职》（埃里克·格拉韦尔，2021） 《我们的家园》（亚历杭德罗·洛艾萨·格里西，2022） 《回西藏》（陈国星/拉华加，2022） 本期使用音乐： Eleni Karaindrou - Adagio