90年代唐朝乐队在全国各地的演出都很火爆，从重庆到乌鲁木齐，从迪斯科广场到万人体育馆，虽然山东东营是一座地级市，但是这场演出吸引了来自山东各地的唐朝歌迷，现场火爆，演唱会结束以后乐队成员被困在在后台一间小屋子里，被屋外疯狂的歌迷团团围住长达一个多小时，没有警察没有保安，更看不到主办，有的歌迷甚至打碎了玻璃要冲进来，当时我们不知道的是应该高兴还是害怕，我记得最后是我打110报警电话才得以解围。 唐朝老五离开乐队以后，最早和丁武一起组建唐朝乐队的美籍华人Kaiser回国重新归队担任吉他手，1998年唐朝乐队以新阵容恢复到最佳状态，开始创作第二张专辑《演义》。1998年11月唐朝应邀到被称作“油城”的山东东营体育馆举办演唱会，在当地感受到了山东歌迷的热情，很多歌迷从山东各地赶到东营，这首《不要逃避》也是当年Kaiser最早加入唐朝时创作的歌曲，有着早期Rush简洁强劲的hard Rock风格。 我第一次见到老开（Kaiser）是在1988年北京的日坛饭庄，在餐厅后院举办的摇滚派对上，那次参加演出的有崔健和Ado乐队，还有刚刚成立的唐朝乐队，几个长头发的大高个儿站在用啤酒箱搭成的舞台上，一边演奏着Rush的YYZ一边甩动长发，其中有一个戴着牛仔呢子礼帽的吉他手特别突出，有人告诉我他是一位美籍华人叫Kaiser，我记得我还跟在旁边的崔健开玩笑说丁武的尖鼻子和高音很像Rush的主唱Geddy Lee。后来Kaiser告诉我是他最早把Rush和Yes的磁带介绍给丁武和张炬，所以在唐朝音乐的DNA中始终带有这两支乐队基因，尤其是1998年Kaiser回归唐朝之后，在他们的第二张专辑《演义》中的器乐曲《童年》更加明显，当年在山东东营现场首次演奏这首乐曲。

90年代汪峰住在海军大院，我住在木樨地长安街边上，从公主坟海军大院到复兴门中央音乐学院正好路过我家，和那个时候的许巍一样，汪峰也经常来我家找我，不分早晚，有了新的想法就来和我聊聊，一起听音乐看录像，有时候半夜来和我一起做节目。有一天汪峰垂头丧气地来找我，长长的头发打着绺，两片厚厚的近视眼镜沉重地架在鼻梁上，眼镜腿的折叠处裹着发黑的胶布：我和乐队的其他人产生了矛盾，他叹着气说，因为我写了一首新歌，他们都觉得不是鲍家街的风格，拒绝排这首歌。我很好奇这是一首什么歌呢？汪峰说是他有一天傍晚在建国门立交桥上闲逛时突发灵感写的，叫《晚安北京》。我知道Billy Joel在他人生最低谷时写了一首Goodnight Saigon，晚安西贡，汪峰给我听了他们在排练场的录音，我的第一感觉这是一首如同枪与玫瑰的《十一月的雨》一样的史诗般的歌曲，沉重压抑，深刻绝望的同时又有一种无奈的解脱，是对每一个生活在这个茫茫人海的大都市里，迷失自我的孤独灵魂的慰籍，每一座城市都应该有一首属于它的晚安歌曲，我觉得和那时候我听到的所有的摇滚歌曲都不一样，这首歌让我感到汪峰在创作上的进步与野心，他想写出一部宏大的作品，像是一部为交响乐队写的摇滚歌曲。我跟他说你们应该把这首歌录出来，汪峰说但是我们没有钱录音怎么办？那时候我有一个非常好的朋友叫付军，他从电影学院摄影系毕业后来开了家广告公司，那时候开广告公司是最有钱的，我在1997年做的新音乐回到校园活动就是付军赞助了我三千块钱付了租音响设备的钱，我带着汪峰一起去找付军，在他那辆北京少见的天蓝色吉普车上听了汪峰排练的磁带之后，决定出资一千块钱进录音棚录制最早版本的《晚安北京》。当我拿到汪峰刚刚从正大录音棚里转出来的磁带的时候，就迫不及待地在《午夜蓝调》里播出，我记得我在节目里说，今晚我来到电台直播间就是为了为你播放这首歌，送给我们生活的这个城市，晚安北京！这个版本的《晚安北京》要比后来在 专辑中的正式录音版本更真实，更有打动人心灵的力量。 我们该做什么 JUST LIKE BLUES 晩安，北京

鲍家街43号首张小样作品，1996年在正大国际录音棚录制，这盘小样和采访最早在北京音乐台《新音乐杂志》播出，后来作为“有待唱片”首张出品以卡带的形式做地下限量发行，封面是我在一台486电脑上用鼠标画出来的。 那时候我常在节目里说这是最差的时代，最好的音乐，时间证明了一切。 鲍家街43号： 主唱/吉他： 汪峰 主音吉他： 龙隆 贝斯： 王磊（1,3,4）、李斌（2,5,6） 鼓： 刘刚（1,2,3,5,6）、单小帆（4） 键盘： 杜咏 A面： 没有人要我 点亮火焰 夜里

幻想和现实的距离太遥远了，所以要把自己躲到幻想里，这就是许巍的在别处。

1997年的许巍是青涩的，1994年签约红星生产社从西安来到北京后，他一直住在城市的边缘，红星生产社的基地，北京城最西边八宝山附近的马场。1995年出版的《红星壹号》里有一首田震演唱的《执着》，那是许巍最早尝试创作的第一首歌曲，还有一首许巍的个人作品，也是他在红星发表的第一首单曲《两天》，大部分人认识许巍都是从当年我在音乐台纪念张炬的节目里播放的《两天》开始的，不过那次节目里播放的是许巍给我的一盘小样，和后来红星正式发表的版本不太一样。我第一次认识许巍就是在张炬去世的第二天，炬炬生前的亲朋好友们聚集在他家的地下室，我在熟悉的面孔中我看到一个长发羞涩的陌生男孩坐在角落里低着头一语不发，默默流着眼泪，没有人和他打招呼，我走过去询问才知道他刚刚从西安来北京不久，我想起来92年底我去西安，朋友曾经带我去一个酒吧看他们当地的一支叫”飞“的乐队，远远地看见过几个长头发的人在舞台上表演，那次是许巍第一次在电台节目里介绍自己和他的歌曲《两天》。从那以后我们并没有什么来往也没有什么交集，许巍在北京的生活也比较自闭，仿佛生活在摇滚圈的边缘地带，直到1997年他的首张个人专辑《在别处》出版，我邀请许巍到我家中录制采访，从那次之 后，许巍便是我家中的常客，他经常半夜给我打电话说要过来看电影或是听音乐。《在别处》虽然在当年时代的各种条件限制下，在编曲录音制作甚至混音上在今天听来都有很多不尽人意的地方，但是在当年是我最为惊喜的一张摇滚专辑，在1997年底以《新音乐杂志》听众投票的名义评选的年度摇滚音乐奖中获得了年度最佳专辑奖。