本期嘉宾：

蒙柯卓兰，电影《封神第一部》作曲、音乐总监

于飞，电影《封神第一部》音乐制作人

内容概要:

在电影《封神》首映当晚，关雅荻与该片音乐总监蒙柯卓兰和音乐制作人于飞进行了电影音乐创作为主题的深入交流。

三人从电影音乐发展的历史背景出发,聊到电影配乐的分类、配乐与技术发展的关系,中国电影音乐工业化发展等；随后围绕《封神》案例,讨论了电影原创音乐的创作难点,中外电影人合作中的文化差异,以及音乐创作与电影制作各方面的衔接配合等问题。

最后,展望未来电影音乐创作的发展方向,分析人工智能对传统制作模式的冲击,指出关键是电影音乐要牢记表达感情、打动人心的初心。

时间尺码：

00:00 关雅荻开场,介绍嘉宾。于飞从无声电影时期说起,概述电影配乐的发展历程,提到交响乐配乐和电子音乐配乐的区别,配乐形式多样化的趋势等。

05:00 关雅荻补充从技术角度说电影音乐发展历程,从单声道到立体声再到现在的全景声,音乐创作要适应不同的混音版本。于飞举例说明配乐如何运用全景声技术,以及中国电影中的尝试。

10:00 于飞继续谈到早期电影音乐创作人员分工简单,逐步发展为专业细分的模式,例如交响乐队、乐器设计师等,提到好莱坞电影配乐大师的创作案例。主持人问及中国电影音乐发展历程,于飞简要回顾从密键鼠配乐到现代大型配乐的变迁。

15:00 关雅荻感叹现在大制作电影主题曲少了,问及漫威电影配乐的特点。于飞分析漫威电影定位为商业大片,需要快速产出,人物太多也难以留下深刻印象。但创作者本意是希望留下可以流传的作品。

20:00 音乐总监蒙柯卓兰加入对话。关雅荻询问中国神话史诗电影音乐创作的难点。蒙表示参考了瓦格纳的歌剧手法,确定英雄和感情两个核心主题进行创作。也学习瓦格纳使用主导动机的创作方式。

25:00 关雅荻问及电影音乐创作分工,于飞表示自己主要负责内部协调,蒙柯卓兰传达导演意图。随后询问古代音乐考据问题,蒙柯卓兰详细解释找到考古提供者,研究商周音乐,重新演绎可能存在的古代乐器等过程。

30:00关雅荻表示电影有跨国家异地联合创作的难点,疫情期间合作更不容易。于飞解释保证音乐初稿达到满意程度后,再由蒙柯卓兰审核,频繁开会沟通修改。外籍作曲家郭瑞没有来中国经验,要组织他来学习中乐。

35:00 蒙柯卓兰继续介绍考古提供的启发,研究八音分类法,演绎可能存在的古乐器。关雅荻问及后期混音也需配合,蒙柯卓兰表示有参与混音审片环节,但外籍作曲家疫情期间无法来华。

40:00 关雅荻询问片尾曲选择,蒙柯卓兰说明是用英雄和感情两大主题创作歌曲,选择实力唱将朱哲琴和阿云嘎演唱,他们的民族背景也与电影相关。

45:00 关雅荻期待电影票房与工业化有益循环,询问蒙柯卓兰看法。蒙柯卓兰表示分工专业化是这次合作的收获,表示音乐总监压力更大,需要传达导演意图。主持人问到电影音乐创新的试点。

50:00 蒙柯卓兰详述与外籍作曲家的合作模式带来的正面影响。关雅荻询问音乐与音效的关系。蒙柯卓兰表示不排斥音效音乐化,但这次已经有一定尝试,外籍作曲家无法亲自参与后期也是遗憾。

55:00 关雅荻请蒙柯卓兰分享对电影音乐深刻印象的段落。蒙柯卓兰提到龙德殿刺杀场景,郭瑞模仿潘德列洛基的手法进行创作,与场景契合度高。主持人也表示最后回乡场景音乐传达完整主题。

60:00 关雅荻询问原声专辑发布,于飞表示专辑已完成,可以在各音乐平台找到。于飞也谈印象深刻的段落,表示最后战役段落音乐体现完整情感是很成功的。

65:00 关雅荻希望大家支持国产电影,询问于飞对电影音乐发展趋势的看法。于飞预计工种会更细化,也会运用更多新技术如AI,但需要配合产业发展。从艺术角度,表现手段会更丰富,需要有创造力的人不断尝试。

70:00 关雅荻补充技术迭代可能导致成本更高,但新技术也可减少部分工作,需要保持学习之心态。于飞表示经验丰富的老师仍处于优势地位。关键是传达感情,这是电影音乐的核心不变之处。

75:00 关雅荻建议大家走进影院欣赏《封神》,也欢迎继续关注话题讨论。

*本期文字介绍由claude.ai完成

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关于【开放对话】

【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。

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