*剧透提醒，我们会对滨口龙介的大部分电影进行讨论。
滨口龙介，1978年12月生人，是个射手座，出生在日本神奈川县。日本导演编剧制片人。19岁考入东京大学，就读于东大文学部的艺术美学专业，毕业论文研究的是约翰·卡萨维茨。
“毕业后当过商业片和电视节目的助理导演，但都是很失败的经历，并没有怎么融入进去。然后报考了东京艺术大学，它也是日本第一个开设电影制作专业的国立大学。第一年没有考上，接着又报考了一次。之所以非常想去东艺大，是因为有北野武、黑泽清这样的日本代表性导演在那里执教，我想没有比东艺大更好的学习电影的环境，把它当作最后的期望，终于考上了。”
东京大学前校长（黑泽清的老师）莲实重彦曾盛赞滨口龙介的《夜以继日》：“日本电影因为滨口龙介，孤独却又实实在在地踏入第三个黄金时代。”
滨口龙介为何具有这种“独步未来日影界”的能力和魅力？我们谈及滨口龙介的时候，在提出和解释哪些日影的新的方向和趣味？滨口龙介电影中的魔幻时刻是如何产生的？他是如何看待311东日本大地震之后的人们的生活的？他又是如何定义人性的阴暗的？他又如何看待生活中的偶然事件的....
终于在本期节目中，我串台了JustPod映画的主播汪金卫，也和曾经策展过滨口龙介影展的安妮，我们一起较为完整地梳理了滨口龙介的作品特征和创作轨迹，吐露了我们对于这位目前影坛最受关注的导演之一的热爱之情。
【嘉宾】
汪金卫，影痴，JustPod映画策划/主播
安妮，林象文化艺术总监，制片人。曾参与策展2019年滨口龙介作品中国展映“夜以继日的滨口时光”
【主持人】
李秋实，文化行业从业者，滨口龙介影迷
【时间轴】
02：54 影人介绍
05：10 我们对滨口龙介的“迷影时刻”
08：10 滨口龙介并不是“暴发户”
08：50 2019年策划滨口龙介影展是什么样的体验？
11：33 那些“上不了台面”的时刻远不如生活“狗血”
11：25 滨口龙介：“关于人性阴暗这回事，应该问你们自己。”
14：35 在中国出差，在北京的酒店里写《偶然与想象》的剧本
15：45 为什么一条河又脏又美？
16：30 戏内戏外，“狗血的”事情在模糊界限
21：20 唐田英里佳作为新人演员的胆怯，恰好符合角色的特征
26：00 滨口龙介（学生）和黑泽清（老师）的相似和不同
26：35 电影中声音的重要性
28：55 滨口龙介电影的角色都是女性
30：10 黑泽清“所有的电影本质上都是恐怖片”
33：35 “戏中戏”结构，去体现演员在电影中扮演演员
35：55 给演员的“副剧本”中都是电影中不会出现的人物
36：20 把电影拍出“话剧感”，是因为把人看作“机械的”
39：35 《偶然与想象》的故事三，为什么要设置成科幻故事？
41：10 当下时代，人们在街上只看手机，不可能出现偶遇
42：20 互联网时代，你不可能完全消失，也不可能完全找不到一个人
43：00 电影不如2020年魔幻
43：45 如何定义“偶然”与“想象”？
45：55 滨口龙介与洪尚秀的相似与不同
54：55 “让门开着”是谨慎面对日本社会空间的隐喻
56：32 滨口龙介“311地震之后，人们生活重心发生了改变”
01：01：35 安妮老师经历汶川地震的回忆
01：03：40 滨口龙介与奉俊昊，完全不同的两类导演
01：04：35 很少的钱也可以拍电影！
【节目中提到的书】
《日本电影110年》四方田犬彦 2018 新星出版社
【提到的影视剧集】
《红薯》杨雨豪 2019
《巫山云雨》1996 章明
《热汤》2020 章明
《山河故人》2015 贾樟柯
《蓝色》2021 吉田惠辅
《我啊，走自己的路》2020 冲田修一
滨口龙介（部分作品）
《若无其事的样子》2003
《激情》2008
《景深》2011
《海浪之音》2012
《亲密》2012
《讲故事的人》2013
《海浪之声 气仙沼》《海浪之声 新地町》2013
《触不到的肌肤》2014
《欢乐时光》2015
《天国还很遥远》2016
《夜以继日》2018
《间谍之妻》2020
《偶然与想象》2021
《驾驶我的车》2021
黑泽清（部分作品）
《X圣治》1997
《回路》2001
《东京奏鸣曲》2008
《完美的蛇颈龙之日》2013
《毛骨悚然》2016
《散步的侵略者》2017
侯麦（部分作品）
《人约巴黎》1995
《午后之爱》1972
《克莱尔的膝盖》1970
洪尚秀（提到的作品）
《这时对，那时错》2015
【声音采样】
《夜以继日》官方预告片
《驾驶我的车》官方预告片
《偶然与想象》官方预告片
【音乐】
tofubeats - 《Netemo Sametemo》（《夜以继日》原声OST）
tofubeats - 《Futari》（《夜以继日》原声OST）
【出品人】李濛
【主理人】李秋实
【后期制作】李秋实
【视觉设计】冷暖儿
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空空如也
