这是《散场通道》的第十八集。
关于《花木兰》，本期我请到了青年作者王食欲，本台封面艺术家阿润，直男拳师苏我入鹿一起讨论了这部电影失败的原因与背后的文化现象，并延伸到诸如东方主义、女性主义、文化挪用等话题，以及迪士尼公主电影的先天局限性。
主播：麦高芬 王食欲 润 苏我入鹿
剪辑：麦高芬
封面：润
OP：Reflection - Vanessa-Mae
ED：Reflection - Lea Salonga
时间线：
02:20 - 打分及简述
02:45 - 在Disney+上花36.9美金看这部电影是什么体验？
07:10 - 在电影院看国语配音的《花木兰》是什么体验？
08:30 - 本片的女性主义表达合格吗？
09:30 - 花木兰在西方观众眼中的“酷儿形象”符号
12:35 - 为什么西方观众执迷于中国的“气”？
14:45 - 花木兰的故事原型中的女性主义困局
15:40 - 花木兰故事的当代改编思路
17:40 - 女性主义恐怖片的存在价值
19:35 - 越南的“圣女贞德”，赵妪的故事
21:45 - 电影中选择福建土楼为场景的原因
26:55 - 迪士尼公主电影与“蒂凡尼文化”的关系
27:45 - 迪士尼公主电影的价值观导向与变迁
30:45 - 导演妮基 卡罗的个人风格
32:45 - 本片对于中国观众是否过于傲慢？
37:40 - 什么是“东方主义（orientalism）”？
40:30 - 本片属于“东方主义”吗？
43:25 - 什么是“文化挪用（culture appropriation）”？
53:40 - 从《红色娘子军》到《花木兰》的社会主义女性主义演变
涉及讨论：
《比利林恩的中场战事》（2016）
《猛禽小队》（2020）
《养家之人》（2017）
《我，花样女王》（2017）
《茉莉牌局》（2017）
《大鱼海棠》（2016）
《花木兰》（1998）
《冰雪奇缘》（2013）
《沉睡魔咒》（2014）
《神奇女侠》（2017）
《鲸骑士》（2002）
《决不让步》（2005）
《阿拉丁》（2019）
《长城》（2016）
《迷失东京》（2003）
《末代皇帝》（1987）
《蝴蝶君》（1993）
《囧妈》（2020）
《残花泪》（1919）
《艺伎回忆录》（2005）
《战争与和平》（1956）
《战争与和平》（1966）
《意志的胜利》（1935）
《解放军在巴黎》（1974）
《红色娘子军》（1971）
《列宁在十月》（1937）
空空如也
