【本期嘉宾】
🧣@美亚在港村 资深媒体人、作家、社会学博士。
【本期主播】
@走走小姐
作者、影评人、编剧。《聊天记录｜Serendipity》主播。
【本期对谈】
关于《还有明天》这部电影已经属于刚刚开始的三月，但我和美亚深受电影带来的震动，还是一聊再聊了它带给我们的感动。
3月，恰好是我们俩的生日月，也都不约而同选择了这部电影作为新岁的礼物。一部好的作品能带来的精神力量是具有强大长尾效应的，我们在一小时的聊天里各自表达了这部电影的「与众不同」，从剧作、配乐、它的幽默和价值观带来的审美冲击，以及由它所带来的生活思索与延展。
让我们一起来共度一种女性时刻。
📝【本期要点】
* 没有把女性处境当作猎奇卖点的作品是什么样的？
04:40 审美是一种主观感受，但审美又是一种脉络和技巧。它是除了个人的喜好、你的心意、你的偏向之外，有一个客观的衡量标准。
07:00 女主角不同以往的悲惨切面，要看见她的生存策略，才得以看见一个女性的整体。
08:30 📖《大萧条时期的孩子们》：长大后的女儿无法接受母亲的「牺牲情结」。
10:00 🎬《还有明天》中，导演让这个母亲亲手斩断了女儿命运的复制。
10:30 女导演叙事里的女主角：没有拿那些过度的视觉化的信息来去强化她的惨，但没有削弱观众
对她的命运的共情。
12:29 导演的慈悲是不止在塑造母亲，还在塑造一个女人。
* 手中的权力才是一种「确定」
13:02 女人最终的选择，是在讲她对一种生活里不确定性的反抗。出逃、私奔投向的都是未知，只有手中的权力是一种「确定」。
16:07 母亲的巧克力和女儿男友的冰淇凌店，仿佛是一种甜蜜陷阱的隐喻。用食物的符号，阐述爱情的虚幻和迷惑性。
21:19 女主行动的逻辑层次：存钱、炸冰淇淋店、“出逃”、投票。女性的处境就是在这种细密的、琐碎的，在你看不到的地方成为了一种无形的罩子，让你没法体体面面地站立，没法体体面面地行走，更没有办法体体面面地奔跑。
24:10 日常以为习以为常的东西，其实都有可能对女性来说是一种大山似的存在。
25:10 配乐和幽默。所谓的喜剧电影它只能做到可笑，幽默其实是智商的一种“富余”。它让喜剧归还到喜剧的作用，它让幽默完成讽刺的功效。
* 要知道，冲破价值观是有成本的。
29:22 美亚在出差中被问到：你出来孩子怎么办？结构性的压迫，它在某种时刻也会让在外工作的女性产生内疚感。
32:35 女导演的创作遭受到质疑：大家默认这么精彩的东西，一定这两个男性是主创。
36:41 以历史观去看待结局：在离婚都违法的1946年，投票代表的是你终于有了做“人”的权力。
38:40 选票这件事情就是想要告诉我们，这是结构性的压迫。只有改变结构，所有的女性才能得到解放，而你不要去苛责任何一个具体的女性。
* 有了女儿，我会想要交给她一个怎样的世界。
40:20 外貌优绩主义：外貌这件事，它是有遗产的，就是它可能是遗传来的，这是个客观事实；而且也忘记了审美的标准是不断地变化的。对女性的外貌要求是把一切都指向一种意志，好像只要你愿意，你就可以变美，反之则是一种失败。
41:51 女性的价值是被一分为二的价值评判，一个是你在婚恋市场的价值，一个是你的其他价值；而男性则是一元的。
45:22 男性生来就是天地嘛。女性要绕过一座又一座大山才能看到天地，很有可能根本就没有办法走出大山。
47:20 真正的反抗不是“小红书”式的理想主义想象。
48:20 有了女儿，我更关心社会事务，我会想要交给她一个怎样的世界。
🎵【本期配乐】：
《Aprite Le Finestre》-France Raimoudi
《la sera dei miracoli》- Lucio Dalla
🔊【音频制作】：
小舟：一个降落的天使。
💃【关于我们】
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