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「難道是驚覺所有的話說出來都是徒然」

鄭宜農說2017年是她覺得最溝通無效的時候。所以有《Pluto》置之死地而後生，像是〈酒店關門之後〉的歌詞，模糊生命邊際。

而後她發現一個幽微的感受，跟著它走，慢慢創建空間（或者宇宙），讓自己安置孤獨，用漂亮的方式求救，卻因此使千千萬萬句說不出口的話，在黑夜裡放光明，產生《給天王星》的給予，那是在溝通無效後所成就的溝通，得以輕輕觸碰。

後面所有事情，從書籍到演出再到專輯，好似有排程，卻也充滿彈性，就像電影，每一件看似無關的事情，實則與過去及未來緊緊相扣，最終回到這輩子的生命課題——孤獨。提到電影，回去問那年的《眼淚》，唱著〈莎喲娜啦〉的小雯，怎麼會知道自己快15年後，會推出一張全臺語創作專輯？

只是就像宜農說的，人會成長，那個所謂「農農的」感覺也不斷長出新空間，用更多種方式撐起複雜狀態，卻始終緊抓著核心擷取。好比《水逆》以台語創作談不舒適而期待溝通，自己也經歷了這樣的過程：她並不全盤接受標準書寫，選擇保有畫面感的前提下，謹慎避免錯誤，最終讓語言抓住創作者的心與生活，往上攀爬出自己的樣子。

而不只是語言發出聲音，專輯內由Chunho主導歌曲裡的無字語言也十分精彩，兩人的默契以及對聲音的敏感度，成就彼此的溝通，讓每一件事情緊緊貼合在一起，用理性安排感性，即便是Chunho過往曾收錄的聲響，都可以落進歌裡成為沙漠中的野花，美死了。

「咱展翼親像初生的鳥仔／用全身的氣力」「Fly darlin fly」，語言跟著新世紀，兩首都是飛翔，飛在各種水逆的不舒適，是圍繞自己，也是向著他人，謝謝鄭宜農選擇這樣精彩的創作過程，並願意在節目上無私分享。另外也要謝謝六位新世紀的女兒，各有各的夢，卻一起在節目上發聲。我知影一切攏無簡單，無要緊啦，捀著選擇，無論價值幾箍銀，咱聽歌繼續行。

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