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简介...
本期节目将开启上田久美子的系列专题。
这个系列专题计划做四到五期内容，从上田创作美学的概括性综述到她九部原创作品的文本精读。不过这四到五期不一定连贯放出，可能今天这期做完之后会插入别的话题，然后再继续上田的系列，主要是怕一段时间里都是上田大家会审美疲劳。
对谈嘉宾：阿鱼（“川岸剧场”公号主持人之一）
00:00:00 开场白，兼回复讨论B站个别留言的问题
00:08:55 同月同日的同好，交流与表达同样重要
00:14:54 从有景别的视频到无景别的现场，回不去了
00:19:50 演出家出道作就东上加演的，上田是第一个
00:22:13 上田的故事不会把观众当傻子
00:24:34 上田角色的“中性”感
00:27:56 美丽的文字语言叙事，精准的舞台语言自我翻译
00:30:47 不卖人，写悲剧；悲剧更有治愈功能
00:33:16 突出的文学性：朴素语言里的巨大力量
00:40:28 上田的剧+生徒，是1+1大于2
00:41:48 如电影画面的舞台上的“镜头感”
00:44:30 她就是那个会告诉你“人生一直如此辛苦”的人
00:47:03 面带慈悲，手握屠刀
00:47:46 上田的主角都在各种各样的身不由己中
00:48:41 孤独是上田人物的生命底色
00:49:47 几乎每个剧里都有一次离别
00:52:20 真实与虚构交织的叙事，没有绝对的反派
00:53:35 剧作个性鲜明，世界观完整
00:55:15 上田不擅长大剧场公演戏份分配？
00:57:48 上田离开宝塚的原因是？
01:04:36 期待年轻的女性演出家给宝塚带去不一样的未来
本期音乐：
月雲の皇子
金色の砂漠
桜嵐記
神々の土地
参考资料：
《宝塚イズム》第45期
上田久美子退団の衝撃と計り知れない損失
上线平台：
小宇宙，音频格式
B站，视频格式
发布时间：
每两周的周二（若审核时间长则为周三）
主播、编辑、后期：阿布
微博：@Endoriel布
主播...
A姑娘与lulu
评价...
空空如也
小宇宙热门评论...
怀瑾握鱼
2年前
上海
0
我真的很喜欢sapa，感觉是上田老师所有剧里最被低估的一个作品。非常有质感的叙事，表现对现实体系的巨大的质疑，我个人感觉和1984这部神作有一些微妙的相似，以及把每一个生徒特质发挥得淋漓尽致的游刃有余的角色描写，实在是太厉害了
和球球
2年前
上海
0
好喜欢阿布的这个自我袒露，戳中了我的心
eves__
2年前
湖北
0
妈呀 居然有宝冢专门播客
费大羊Sophia
1年前
英国
0
1:05:26 无论多少次，听到上田相关的内容还是会很震撼。恰如标题所说的，那是一种看起来极为平静慈悲，甚至于无悲无喜，内里却蕴含巨大能量，可以挥剑创造世界或毁灭世界的反差带来的震撼。很想看她在后宝塚时代的更多作品！
HD841770u
2年前
上海
0
32:10 哈哈baddy总体来说不是挺喜剧的嘛！
eves__
2年前
湖北
0
金沙真的太绝了 我直接看到屏住呼吸
和球球
2年前
北京
0
转战b站bb了
和球球
2年前
北京
0
转战b站bb了
heqiqi
9个月前
未知
0
阿布的包容力蛮强大。阿鱼的声音很笃定，让人不由的信任😃🫶我自己现在回想觉得蛮有趣，看剧之前我是不挑演出家的。看剧的顺序大致是按top位或关注的生徒简历顺下来。现役的话、有种蜻蜓点水看剧的渣感。有点逃避追现役、因为星星点点都可能让我失望。我喜欢宝塚除了纯爱特别清正美之外，更多是她带来的世界观很轻巧又多变。现役的节奏太快了，有余的徐徐渐进的在百年里挑选剧秀观看的体验，更适合我。上田老师的剧我都忘了是先看的月云的皇子、还是翅膀人、还是星逢，以我自己轻浮的视角其实更偏向找些有趣的剧、前几年也养成看一部剧必须截取几个有趣的GIF的习惯，图像记忆确实让我对很多人和剧如数家珍。也就更可能会记得主演或角色动作表情歌曲、甚至东西两边镜头区别，但很少关注演出家。直到后知后觉见识到了上田久美子。月云的皇子，我的印象中依旧很深刻的是收尾呼应的月亮、极工整的美感、很细腻，强迫症一本满足。也就是这部剧特别留意了一下演出家的姓名。翅膀人➕神土的浪漫和maaurara的形象、几年的沉淀和回顾让她们合作的意义更深刻。星逢和金沙确实有区别于其他宝塚剧，演员自身的气质和性格与演出的融合恰到好处的赋能，是我真的开始关注这位杰出的演出家的原因。上田久美子，她是如何做到这一切的、她的审美和创造能力，我太好奇、太想要了解。而且越看她为数不多的表达，很克制但又很独具匠心，就像是宝塚，以一种特别的视角、会带你看到相当精彩又特别的东西。如果以时间为节点、古早宝塚剧秀能看到mj、英德日亚时尚、音乐、等等元素、那么现代尤其是在上田的剧中是有古典隽永的审美，低调又内敛的人文情怀，还有些许超前意识给剧情设定环境带来的矛盾。和一些女性演出家不同的是，上田的剧不纠结，有种果断的清醒，悲伤但是冷静。在台词也好、演员演技表达的建议上都好。我想上田老师是个女生真是太好了。完全不用担心她，会有一种神奇的信任，相信她一定还有许多宝藏作品出现的同时，也暗喜她是个女生的精神能独立，包括她合作的演员一定程度上都能和这位杰出演出家的思维碰撞共振。对于观众来说，至少我是逐渐有种惰性的依赖，如果我是宝塚经营者，再迟钝也会知道上田是新的票房保证，相较之下一个演出家的票房保证是稳赚不赔的好买卖。如果稍作利诱，以上田的智慧定期复制些经典，也不是难事。但这对上田老师可能是压力吧。一个是上田老师说是悲观主义也好、浪人、或是艺术家性格也好，她柔弱的外表下是坚韧的，在体制内温水煮青蛙的环境下退团不算出乎意料。利诱更甚是威逼，如果创作变成了模式化游戏，那么再华丽美功也会审美疲劳。演出家创作出叫座又自我认可的作品，就像是生徒成为top攀登巅峰，能在顶峰亲手终结华美乐章、让观众的心动和思念在无数次循环播放时不断加深，也是一种复合上田的极上美学。最美的时刻，退场是相当华丽的瞬间。宝塚、观众、演员们等等各个角色不是各自分离的，在模糊站队时贪欲和压制流动，能够选择毕业也许是成长。而我作为一个普通观众，还在借助宝塚消磨时光，同时也被她染上了许多快乐，不那么麻木的活着。
heqiqi
9个月前
未知
0
阿布的包容力蛮强大。阿鱼的声音很笃定，让人不由的信任😃🫶我自己现在回想觉得蛮有趣，看剧之前我是不挑演出家的。看剧的顺序大致是按top位或关注的生徒简历顺下来。现役的话、有种蜻蜓点水看剧的渣感。有点逃避追现役、因为星星点点都可能让我失望。我喜欢宝塚除了纯爱特别清正美之外，更多是她带来的世界观很轻巧又多变。现役的节奏太快了，有余的徐徐渐进的在百年里挑选剧秀观看的体验，更适合我。上田老师的剧我都忘了是先看的月云的皇子、还是翅膀人、还是星逢，以我自己轻浮的视角其实更偏向找些有趣的剧、前几年也养成看一部剧必须截取几个有趣的GIF的习惯，图像记忆确实让我对很多人和剧如数家珍。也就更可能会记得主演或角色动作表情歌曲、甚至东西两边镜头区别，但很少关注演出家。直到后知后觉见识到了上田久美子。月云的皇子，我的印象中依旧很深刻的是收尾呼应的月亮、极工整的美感、很细腻，强迫症一本满足。也就是这部剧特别留意了一下演出家的姓名。翅膀人➕神土的浪漫和maaurara的形象、几年的沉淀和回顾让她们合作的意义更深刻。星逢和金沙确实有区别于其他宝塚剧，演员自身的气质和性格与演出的融合恰到好处的赋能，是我真的开始关注这位杰出的演出家的原因。上田久美子，她是如何做到这一切的、她的审美和创造能力，我太好奇、太想要了解。而且越看她为数不多的表达，很克制但又很独具匠心，就像是宝塚，以一种特别的视角、会带你看到相当精彩又特别的东西。如果以时间为节点、古早宝塚剧秀能看到mj、英德日亚时尚、音乐、等等元素、那么现代尤其是在上田的剧中是有古典隽永的审美，低调又内敛的人文情怀，还有些许超前意识给剧情设定环境带来的矛盾。和一些女性演出家不同的是，上田的剧不纠结，有种果断的清醒，悲伤但是冷静。在台词也好、演员演技表达的建议上都好。我想上田老师是个女生真是太好了。完全不用担心她，会有一种神奇的信任，相信她一定还有许多宝藏作品出现的同时，也暗喜她是个女生的精神能独立，包括她合作的演员一定程度上都能和这位杰出演出家的思维碰撞共振。对于观众来说，至少我是逐渐有种惰性的依赖，如果我是宝塚经营者，再迟钝也会知道上田是新的票房保证，相较之下一个演出家的票房保证是稳赚不赔的好买卖。如果稍作利诱，以上田的智慧定期复制些经典，也不是难事。但这对上田老师可能是压力吧。一个是上田老师说是悲观主义也好、浪人、或是艺术家性格也好，她柔弱的外表下是坚韧的，在体制内温水煮青蛙的环境下退团不算出乎意料。利诱更甚是威逼，如果创作变成了模式化游戏，那么再华丽美功也会审美疲劳。演出家创作出叫座又自我认可的作品，就像是生徒成为top攀登巅峰，能在顶峰亲手终结华美乐章、让观众的心动和思念在无数次循环播放时不断加深，也是一种复合上田的极上美学。最美的时刻，退场是相当华丽的瞬间。宝塚、观众、演员们等等各个角色不是各自分离的，在模糊站队时贪欲和压制流动，能够选择毕业也许是成长。而我作为一个普通观众，还在借助宝塚消磨时光，同时也被她染上了许多快乐，不那么麻木的活着。
烂木头黑猫警部殿
2年前
上海
1
20:36 听到这里就很想跟阿鱼说，我得益于入坑的时候还是一个大三的女大学生。女学生的特点是什么？就是穷，当时我也没有看过什么话剧，更不可能有钱走进安福路。所以宝冢里的剧，故事，于我而言其实就是“话剧”启蒙了。加上当时喜欢的《殉情》《卡萨布兰卡》都是有原著电影和小说加持的，对于我自己后来开始读日系小说和看经典电影，宝冢肯定是对我有极大的文化熏陶的。哈哈哈哈。三十多岁的木头往回看，也不敢相信呢！
N_wgvO
1年前
广东
1
主播能讲一期神土的吗？
StrollingWag
2年前
安徽
1
29:23 以热带和极寒地区为背景的作品，那种人在极端环境里表现出的极端情感与欲望都非常迷人，了解这点后再重温《金色的沙漠》，觉得上田老师剧本的太天才了！金沙中的感情如此激烈炽热，主题曲却悲伤悠长，像一支随风消逝的、记录传说中的故事的歌，上田老师的作品是一个完美的“整体”☕️
StrollingWag
2年前
安徽
1
34:13 非常赞同“对停顿的把握”“两人相遇万物休止”这一说法，也精准道出了我的心声！剧中这种时刻的打光、音乐都静了下来，二人感情却已奔涌着达到高潮，不花哨却非常有心灵震慑，这一刻的台词也美得像诗一样，文学性非常强。上田老师的作品细腻，有“柔”的力量，很有东方传统古典美学的气质，作品中有哲学视野高度和人文关怀，一部作品下来感觉心灵受到了的洗礼
怪话猫
2年前
四川
1
好开心啊！！！能听到两位的分享，每次听了或者看了两位分享的感想再看剧也会有不同的感受😍
怪话猫
2年前
四川
1
好开心啊！！！能听到两位的分享，每次听了或者看了两位分享的感想再看剧也会有不同的感受😍
Ireneyyt
2年前
上海
2
1:08:35 悄悄推测过上田老师的mbti可能是infp，这样性格的人喜欢的东西都比较特别，也很难走随大流的路～感谢两位，今天听得也很开心～
神经蛙_5kyW
2年前
北京
3
只看过五部上田老师的剧，发现的一些共性是:
上田久美子老师的剧里，几乎每次都会有“私奔—流放”，但私奔没有一次成功，这成为一种非常固定的戏剧结构：
《月云的皇子》——衣通姬逃出皇宫去找已被流放的木梨轻皇子，想和他私奔，但这时候皇子已经杀红眼了，拒绝了她；
《金色的沙漠》——小奴隶要拉公主私奔，但是被发现了，公主背叛了小奴隶，小奴隶被流放了；
《星逢一夜》——天野在被流放前来到了童年的观星台，泉想杀了他，但还是原谅了他，天野想带泉私奔，可泉已经是三个孩子的妈妈了，她不能抛弃孩子们，两个人就此永别；
《诸神的土地》——德米特里在被流放前，菲利克斯安排了他和伊莲娜一起逃亡去纽约，私奔的可能性出现，但德米特里拒绝了，他要去流放之地，伊莲娜也决定承担起贵族的义务，和罗曼诺夫王朝一起灭亡；
《翼翔众生》——勃拉姆斯决定去维也纳发展音乐事业，在和克拉拉告别时，他问克拉拉要不要和他一起去维也纳，克拉拉拒绝了，也可以看作是流放—私奔的一种变体。
兔兔兔lucille
2年前
新疆
3
好开心阿布被更多人知道呀，第一次听到阿布的时候，就被阿布华丽的语言震惊了，后来追宝冢的路上只要认识一个姐妹就会给姐妹们安利堇学座哈哈，希望这个播客越来越好呀，通过阿布知道了川岸剧场，看了很多repo，给没法去剧场的我添了很多魂穿式观剧的乐趣（bushi），能听到两位一起聊天的播客真的超级开心，阿鱼的形容真的很搞笑哈哈哈
Eioo
2年前
广东
3
39:04 突然想到椰树的包装，所有话都要打上去，同样的排版困难
烂木头黑猫警部殿
2年前
上海
3
非常同意阿布说的，上田是包容的，作为观众也一样被上田老师所理解了。看贝多芬的时候这种心情达到了顶峰。哪怕是名为“不幸”的生命，也可以被拥抱。那一刻，我感觉被拥抱的不是稀饭而是我自己。
baltique
2年前
山东
4
07:34 哈哈主播说“不要叫我老师”的心意我了解了，但其实现在这些亚文化、同人网络社群里称呼内容产出者为“老师”还是蛮常见的，并不代表这里有某种师生关系或权力不对等🤣🤣我觉得可能这种称呼更多是表达了对主播业余时间做这些工作的尊敬和谢意吧
Ireneyyt
2年前
上海
5
34:42 哈哈哈这位嘉宾说话方式好有趣🤣