【呦呦鹿鸣，食野之苹】

2023年5月8日，惊闻万玛才旦导演突然离世的噩耗，我们深感悲痛！谁也无法代替离开的人讲述未尽的故事……

在无奈叹息之余，我们决定将2022年8月华语电影讨论小组就《气球》《寻找智美更登》等万玛才旦的作品展开的讨论剪辑成音频节目（因时长所限，内容有部分删减），以此作为对这位温和、智慧而有才华的电影导演的致敬。

正如《气球》的电影推广曲《生生不息》所示，“无常的河在无常之地化尽/生生不息/往复无尽/世间若如器从来不白不明”，生命无常，轮回不息；若影像不止，生命亦不止。我们仍会在银幕上不断地与万玛才旦导演重逢！

我们也敬请所有的朋友们共同期待导演的遗作《雪豹》与《陌生人》能以最好的方式与大家见面！

注：线上讨论时，由于各位嘉宾身处不同的空间，且受到了一些外部环境的影响，所以部分音段有无法去除的杂音，最后15分钟可能比较明显。对此不尽人意之处，万望听众朋友们包涵谅解！如果觉得不适，可根据时间节点跳过相关片段，或者点击以下链接查看文字稿。感谢！

【本期讨论的文字稿可见微信公众号“看电影的人S”的推送：《跟着万玛才旦一起寻找“气球”！》】

【我有嘉宾】

新叶：坐标中国上海，博士候选人，关注视觉文化、视觉媒介、影视艺术等。

Linshan：美国杜克大学东亚研究博士后。

不多：坐标美国加州，电影研究者，研究方向包括但不限于华语电影、离散华人电影、中国电影史，以及生态批评等；“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。

朱兆宇：宁波诺丁汉大学国际传播学讲师，伦敦大学国王学院电影学博士。

阿球：北美东亚研究硕士项目在读。

Amitā: 香港中文大学跨文化研究硕士，现从事民间电影活动策划、讲解工作。

【鼓瑟吹笙】

[00:29] 万玛才旦的导演之路

[04:50] 《气球》上映后在藏地引发的争议

[06:39] 对传统的挑战与否

[08:22] 性别角色的呈现转变

[10:09] 从“藏地电影”这一概念看地域空间的张力

[14:59] 主题的预设：对现代化影响的反思

[17:47] 《气球》中围绕计划生育与女性觉醒的表达

[23:26] 避孕套如何成为《气球》中的现代技术载体

[28:12] minor cinema作为一种视角

[33:59] 他们在电影中“寻找”什么？

[35:22] 来自阿巴斯的美学影响

[36:23] 以视听语言的特殊设计呈现人物之间的隔绝

[38:10] 常被忽略的一点：来自电影制作/投资方对影片创作的影响

[42:31] 为何万玛才旦的电影中总有“中学老师”的角色？

[01:00:01] 以梦的超现实镜头表现“人与自然”

[01:03:18] 电影中的音乐设计

[01:08:16] 追问身份的失落问题

[01:12:20] 为何智美更登注定寻而不得

[01:19:47] 对于宗教与现代文化冲突的坦然呈现

[01:27:34] “废墟”成为表现现代性阵痛的重要空间

【承筐是将】

1. [美]贺萧：《记忆的性别:农村妇女和中国集体化历史》，人民出版社2017年版。

2. Journal of Chinese Cinemas 2016年第10期万玛才旦专题研究：https://www.tandfonline.com/toc/rjcc20/10/2?nav=tocList

3. Yang Li (2021) The silent Tibetan women and their visual exclusions in Pema Tseden’s ‘Tibetan Trilogy’, Visual Studies, DOI:10.1080/1472586X.2021.1962734

4. Vanessa Frangville (2016) Pema Tseden's The Search: the making of a minor cinema, Journal of Chinese Cinemas, 10:2, 106-119, DOI:10.1080/17508061.2016.1167335

5. Chris Berry (2016) Pema Tseden and the Tibetan road movie: space and identity beyond the ‘minority nationality film’, Journal of Chinese Cinemas, 10:2, 89-105, DOI:10.1080/17508061.2016.1167334

6. Walter Benjamin (2009), On the German Tragic Drama, Verso.

7. Ting Luo,“Neither Here nor There: The Representation of Post Socialist Space in The World and Still Life and Jia Zhangke’s Transcendence of Realism,”in Sungkyun Journal of East Asian Studies,Vol.15 No.2 (October 2015), pp.149-171.

8. 幕味儿：《气球》有多难拍，你想象不到https://mp.weixin.qq.com/s/-GUP4PZ1D7F6qK_Wnzc_dg

9. 澎湃有戏：老家的人问万玛才旦，这个电影会像上次一样搞得我们很尴尬吗https://m.thepaper.cn/newsDetail_forward_10052430

10. 人物：万玛才旦 冷眼慈悲https://mp.weixin.qq.com/s/FwyPcu6-TYoDLqPp3Y7jhg

11. 导筒 directube：万玛才旦：开启藏地新浪潮https://mp.weixin.qq.com/s/EueypmMs0rn7Yak_v-eS_A

12. 反派影评：【耳旁风】《塔洛》：司马迁、身份证和剪掉的辫子……https://mp.weixin.qq.com/s/XynuRQITghQhzqVOGcMjgw

13. 豆瓣：用户“锦”关于《气球》的短评https://www.douban.com/people/vikimoon/status/3160487448/?_dtcc=1&_i=9896656Zv3-LrX

《侠女》（1971）

《霸王别姬》（1993）

《橄榄树下的情人》（1994）

《高原上的世界杯》（2001）

《静静的嘛呢石》（2005）

《寻找智美更登》（2009）

《老狗》（2011）

《塔洛》（2015）

《嘿玛嘿玛》（2016）

《撞死了一只羊》（2018）

《气球》（2019）

【人之好我】

本期剪辑：新叶

本期音乐：

《生生不息》（朱婧汐）, from： https://music.163.com/song?id=1496332828&userid=84347335

《灵与肉的礼赞》（西藏病人）, from： https://music.163.com/song?id=1496819870&userid=84347335

【示我周行】

在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们自己对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。

正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。

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