【呦呦鹿鸣,食野之苹】
继《米纳里》和《杨之后》之后,A24公司再次与韩裔导演合作,将观众的视线引向韩裔女孩Nora(韩名为娜英)与其阔别24年的韩国竹马海盛之间的“因缘”。而白人丈夫的在场,既让这段罗曼史变得更为复杂,也不可避免将影片带入移民叙事的框架内。
那么,电影讲的究竟是Nora的成长史,还是她的美国梦,或者移民故事的重复生产?
”相濡以沫只是佳事,相忘于江湖才是幸事“,电影对“因缘”的贩卖是成功的吗?
新一代移民导演赢得了什么,又付出了什么?
A24乘“亚裔”之风而起,它找到的市场配方是否能扭转好莱坞的颓势?
……
感谢大家的收听!也欢迎听众朋友们留言分享自己对于这部电影的想法!
【我有嘉宾】
不多:坐标美国加州,电影研究者,“华语电影讨论”系列活动的发起人,同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。
新叶:坐标中国上海,博士候选人,关注视觉文化、视觉媒介、影视艺术等。
核桃:坐标美国加州,博士生,从爱看电影的人变成研究电影的人。
Suchen:美国Film and Media博士项目在读,关注媒介研究、数字媒体研究和电影研究。
大闷:坐标香港,前媒体人,文化研究博士生。
成雪岩:新加坡国立大学博士在读,影评人,“粉红色的弗洛伊德”主页君。
【鼓瑟吹笙】
[02:21] 嘉宾打分
[07:02] 导演介绍、A24所扮演的重要角色
[11:17] 白人男性的insecurity(不安全感)
[14:42] 有趣的性别:男人的masculinity(男性气概)和vulnerability(脆弱性)
[18:20] 女主角的coming of age (成长故事)
[21:38] 与其他电影的对比
[25:28] 新一代移民导演的创作取向
[29:14] 海盛的三重身份:romance(罗曼史),sex(性),culture(文化)
[33:04] 电影的“俗套”:三角恋与美国梦
[39:20] 被工具化的“因缘”
[47:45] 电影如同一场旧梦,那导演在这场梦里说的是哪种语言?
[54:03] 置换“因缘”为“如果”,是为了迎合西方观众
[58:49] 叙述视角的转换
[01:01:17] 纽约、首尔、上海,哪个更真实?
[01:06:33] 东亚V S美国:复古与新潮,传统与现代?
[01:09:34] 电影的《纽约时报》风
[01:14:12] 精彩推荐
【承筐是将】
《过往人生》导演:这部电影是我情感生活中的一隅地图 https://m.thepaper.cn/newsDetail_forward_24082464
Zauner, Michelle. Crying in H Mart: A Memoir. United States, Knopf Doubleday Publishing Group, 2021.
How to with John Wilson(2020, 3 seasons)
《小城之春》(1948)
《烈火青春》(1982)
《青梅竹马》(1985)
《爱情万岁》(1994)
《花样年华》(2000)
《流浪的迪潘》(2015)
《摘金奇缘》(2018)
《青春环游记》(2019)
《米纳里》(2020)
《瞬息全宇宙》(2022)
《托里和洛奇塔》(2022)
【人之好我】
本期剪辑:不多
本期音乐:
Past Lives 2023 (Original Motion Picture Soundtrack), by Christopher Bear,from: https://youtube.com/playlist?list=PLLv3qeuV3YDpgQEvpfIQt-r9eXbfraO3E&si=i_Cw-3hV4UWGVCaq
片头:Crossing
片尾:See You
【示我周行】
在一般的讨论当中,我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点,然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境,而“画外音”是我们特别策划的一档播客,顾名思义,在“画外音”中,我们将摆脱画面和银幕的束缚,回到观影者的位置,把自己当作起点,用具身的方式来传达我们对于(看)电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感,包括但不限于:我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来,等等。
正如画内与画外从来都是一体,而非分离或对立的两个部分,画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化,甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略;所以,我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
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空空如也







