56:32 《混沌武士》：这一部看起来帅，但看得过程中有好多不明白的地方，查一查资料更加大开眼界 ，感到吃惊。 在网上看到对“混沌武士（Samurai Champloo）”片名的解释，Samurai指武士， Champloo是把蔬菜和豆腐混在一起炒的一种冲绳料理，在冲绳方言里也有混在一起的意思，真是贴切的名字。整部剧元素丰满，音乐混杂了hiphop,能乐，小岛民歌等，画面包含了浮世绘、街头涂鸦、油画（恶搞型），打斗场面甚至有着街舞的架势。 故事线以主角们寻找一位散发着向日葵气息的武士为线索，以单元剧形式讲述了江户武士的悲情落幕。这种形式的缺点在于，支线人物和事件分散，基本只作为推动主线的符号，有点难记住（第十二话通过无幻和仁偷看风的日记回顾此前情节，也算一种憨憨的补救吧）；优点在于主线明朗，留给支线人物表达的空间很少，反而更添一些点到即止的深沉。然而，查了一点背景资料后，才发觉看似夸张与无厘头的桥段，只是在用黑色幽默的方式消解历史的残酷。

01:56 《听我的电波》：用现实生活的眼光看，美奈玲的处境是很黯淡的。背离青春的年纪，随时会被取代的工作，猥琐但自己恰好属于其性取向盲区的店长，没有父母帮衬甚至连自己的名字也是取自父亲孕期出轨的对象们，这样的人生好像底裤那样只给了基本的遮掩，和无法粉饰的凄凉。 正因为是观众，所以能看到这些背景故事，而如果与她同样身处剧中，大概只会是彼此行色匆匆的路人吧。即使有所交集，了解了她从前的事，有谁有时间和耐心听完她沮丧的理由呢。美奈玲难过的时候就打开一部纯爱电影，把眼泪从脸里面倒干净，也不太打扰别人（喝醉的时候除外）。虽然广播时像个刺头，但在工作和社交方面，存在感算是很小。 “听我的电波吧”，开口是被酒精逼的，持续开口是因为没有工作。相比于亲（循）和（规）大（蹈）众（矩）的电台节目，美奈玲沾点儿礼貌都嫌麻烦，她的电台不是在安抚谁，也没有树立优良人设的目标，“姐姐读信”这活在她这里倒是颇有一种“洒家撸串”的豪情，这种反差大概就是“真实感”吧。 临时起意在演播室扮演与熊搏斗，假作电台事故直播猎杀前男友，虽然看着很乐呵，但更让人感慨：赚—钱—好—难—。“一般的听众渴望的主持人，是拥有呼吸深度的颤音，是理想的安心耳语，鼓田美奈玲的声音则完全相反，音域高，不能让人安心，是种煽动他人般的傲慢的响声。不可思议的是，我并没有对此感到不快，而是一种期待喜欢的女艺人说下一句话一样的心境”，导播麻藤如是解释选中美奈玲的原因。他的台词听起来很精明，但是也带着疲倦。可别把美奈玲的剑走偏锋当作是救赎之光，麻藤不仅用一些四平八稳的话回避了工资问题，还亮出一张女明星的照片，改说原因是她俩长得像。第八集久连木据此编写的短剧不知真假各占几分，背后的渊源只露出一点。 其他配角人物的支线很是克制，蜻蜓点水但涟漪悠长。末尾，久连木获得小说奖即将卸任离开，重新思考起广播对自己意味着什么；读书时期在久连木的讲座后下定决心打入广播界的瑞穗，内心依然澎湃着振兴行业的热血；甲本暗恋瑞穗，却为她一心追逐前辈的失落而刺痛。比起这一对青涩的试探，美奈玲和中原之间是更为典型现实的成年人的需求交换，看起来责任界限清晰，但依然能感到两人心灵之间的墙壁；而城华牧江对中原的情深看得人脑袋起雾，可能是有被遗忘的旧事吧。 最后一集的地震让广播成为镇定剂，广播局的大家更加感受到自己的价值所在。停电带来的黑暗，也让人们意识到仰头能看到同一片星空，好像此时的孤独大伙儿共享，就显出了一点浪漫的氛围。但上述的剧情漏洞依然没有解释。也有可能是支线太重太杂，比较难一下子在十二集里解释清楚吧。

假期考古补番来了

消灭0评论

08:20 《昨日之歌》：《昨日之歌》 人物群像刻画得细腻自然，人际交往的矛盾压力一点不落地传递到屏幕这边来——窒息，有力。 大学毕业后依然迷茫的鱼住擅用逃避技能，晋级为“社会的局外人”，与暗恋对象维持暧昧现状，保留体面。第一话里要向对方表白的决心，更像是在证明自己能有直面人生的本事，这种情况下，不管被接受被拒绝，都依然算是软弱吧。“撒谎的人，什么都不会失去，什么也都不会得到啊”（野中晴，2020）鱼住是个对自己的欲求撒谎的人。 相比起来，森之目榀子目标清晰，性情温柔，但从来不将温柔当武器。鱼住第一次发烧时，她肯定已去店里找过他，也纠结过不再做朋友的决定是否太决绝伤害了对方，还送饭过来却借口说是给感冒的熟人家叔叔做饭做多了顺便。她好温柔啊，吾死也。 小晴虽然年纪尚轻，但更为热烈果敢，积极寻求改变，也会直接地表达不满。喜欢鱼住的原因不明，“回过神来就喜欢上了，喜欢不就是一种错觉吗？”让观众很有共鸣。她主动直接地向榀子（曾经的老师）宣战，忍不住再夸一下小晴好酷！那种干净利落的占有欲正是少女的心气——大人们的感情总是一团寻找正确的浆糊。随着年岁渐长，社会要求人高效地界定自己，与他人的关系反倒捉摸不清了。令人敬佩的是，小晴从榀子口中得知她拒绝鱼住的真实原因在于一位逝者，她并没有因此产生胜利的喜悦，而是为鱼住松了一口气，庆幸他并不是被当作备胎。两下心境的转角，让人心头沉甸甸地意识到：这不是小年轻们的一场游戏一场梦，他们是在捍卫自己的真心。“我还是要和老师宣战，我不喜欢单方面偷偷摸摸的，请多指教”，真痛快呀！ 早川浪的哥哥早川湧于六年前离世，那应该正是榀子高中即将毕业要去考大学的时候。她喜欢的男孩子和雪一起消逝了，空留庭前樱花和薄凉的春日。早川浪总是活在哥哥的影子里，怎么摆明立场，说明自己的需要，都只会被当成是小孩子。好像作为早川湧的弟弟，是与榀子的唯一联结，但也是镣铐。当小浪向鱼住介绍自己时，他一本正经的宣告说：“我是榀子的发小”。如果事实上，他就是性格和长相都像哥哥呢？如果榀子只恋慕哥哥，一旦认识到他们兄弟俩是完全不同的个体，终究选择要彻底离开呢？他一定也翻来覆去想过这些事。很难说啊。没有昨日，明天就什么也不是。第10话里，榀子说：“我总以为，如果不是和对以前喜欢的人一样的感觉，那就不是真的感情，但是，喜欢的感觉，也许并不只有一种。”虽然此时眼前人是鱼住，但带给她这种体悟的人，其实是早川浪吧。错觉面前，人人平等。 虽说是“昨日之歌”，但“昨日”的概念并不是单纯被否定的。鱼住的“昨日”是待在舒适区，不知爱人与工作要靠努力去争取，对陌生的感召摇摆不定；早川浪一直努力挣脱“昨日”，他要跳出哥哥的影子，成长为能够独挡一面，与榀子平等站在一起，能被看见的男人；但是小晴和榀子的“昨日”呢？那种停留莫如说是悲壮的执着。无论母亲的丈夫是谁，小晴依然留下“野中”的姓氏；即使年少时青涩得连承诺都没说过，榀子依然铭记着初恋。她们的昨日，被动地摧毁了。当榀子决定不再停留在原地，想要尝试和鱼住在一起的时刻，不正是她对早川浪动心的时刻吗？他的个子要蹿到哥哥那么高了，长相越来越像，吃饭的样子也像，无论榀子接受早川浪与否，她都无法说服自己是离开了昨日，还是陷于昨日。第七话里，榀子对鱼住说，“要是小浪的那种强势，在鱼住身上也有的话。说到底，如果没有人拉住我的话，我也许就无法前进了。”让人开始反思，所谓“寻找自我”若只是拷问内心，不与他人建立深度联结，是虚幻的吧？所谓真实的“自我”，是些什么构成的呢？《昨日之歌》把答案交还给我们手上，好像在说：去爱吧，别管“爱”被称作什么。 从风格上看，这是部看起来很平和的番，没有泄洪一样的痛哭呐喊，也不是计算糊涂账的爱欲纠缠，它更像是一人风露立中宵，恍然才发觉门外已踩乱了一夜的苔痕。很多场景中眼神的回避、直视、触碰，甚至手指因惊悸引起的颤动，也被细细考量着。好稀有的认真。